July 16th, 2019

Петр Ильич Чайковский. Итальянское каприччио

После того как известная русская меценатка Надежда Филаретовна фон  Мекк стала оказывать Чайковскому регулярную и значительную материальную  помощь, композитор смог осуществить свое заветное желание — побывать за  границей, в частности в Италии. Именно там в один из своих приездов он  задумал новое оркестровое сочинение, которое мыслил как «что-нибудь  вроде испанских фантазий Глинки». Стоял декабрь 1879 года, когда он из  Парижа приехал в Рим. Вечный город поразил его сочетанием древнего  величия с живой, непосредственной народной жизнью, непринужденно  выливающейся на улицы. Наступило время традиционного римского карнавала.  Композитор с неослабевающим интересом наблюдал это ранее никогда не  виденное им зрелище — «кипучее веселье римской толпы», с криками,  хохотом, бегом лошадей по улицам, запруженным народом, пушечными  выстрелами, покрывавшими звуки веселых танцевальных мелодий. 

Collapse )

Напуганная жизнь счастливой семьи

Ксения Собчак

        

Я знала только своих бабушку и дедушку по маминой линии. Дедушка 22 июня  1941-го, на следующий день после выпускного бала, добровольцем ушел на  фронт. Уже в декабре он принимал участие в битве за Москву. Прошел всю  войну, с ранениями и орденами закончил ее в Берлине в 45-м. Бабушка жила  в Ленинграде. Когда началась война, моя прабабушка с тремя дочерьми  уехала в деревню, которая находилась на границе Эстонии с Псковской  областью, решив там переждать войну, ведь пропаганда убеждала, что война  месяца через три закончится. Прадедушка ушел на фронт (он прошел всю  войну и погиб под Кенигсбергом за несколько недель до победы).
 

Collapse )

Bach/Webern: Ricercar a 6 / Järvi · Berliner Philharmoniker

Full-length concert: https://www.digitalconcerthall.com/co...
Johann Sebastian Bach: Musical Offering, BWV 1079 - No. 2 Ricercar a 6  (arranged by Anton Webern) / Paavo Järvi, conductor · Berliner  Philharmoniker / Recorded at the Berlin Philharmonie, 25 May 2019.
The Berliner Philharmoniker's Digital Concert Hall: https://www.digitalconcerthall.com


Антон Веберн оркестровал шестиголосный Ричеркар из «Музыкального приношения» И.С.Баха в 1935 году. Веберн подписал свою транскрипцию так: Johann Sebastian Bach: Fuga (2. Ricercata) a sei voci aus „Das musikalische Opfer“. Für Orchester gesetzt von Anton Webern.

Его оркестровая версия не имеет номера опуса.

Хотя шестиголосный Ричеркар можно играть двумя руками на клавиатуре, преобладавшей в начале 20-го века, идея поздней работы Баха не была написана для конкретного инструмента. Поэтому возникли многие оркестровки, особенно «Искусства фуги», а также «Музыкального приношения».

Метод инструментовки Веберна значительно отклоняется от этих попыток, так как переносит свою композиционную технику на сочинение Баха. Подобно своему методу работы с двенадцатью тонами, он делит тематические отрывки предложения на различные последовательные мотивы, которые затем распределяет в группе из трех солоистических инструментов. Этот метод явно связан с мелодией тона, введенной Арнольдом Шенбергом в его теории гармонии 1911 года. Например, тема воспроизводится при первом использовании трех медных с демпфером, которые чередуются каждый после нескольких нот. Во втором проведении Веберн использует соответственно высокие духовые, затем бас-кларнет, тромбон, фагот и так далее. Только в самом последнем проведеним он отказывается от фрагментации мотива в пользу конечного эффекта тутти. Однако нетематический материал в интерлюдиях обычно присваивается струнам.

Оркестровый набор очень красочен благодаря использованию демпферов, пиццикато, струнных соло и т. д., а также путем удвоения других инструментов — поэтому акцент в теме всегда подчеркивается Harfenflageolett. Различная динамика и изменение темпа в течение движения показывают очень личную творческую волю Веберна.

В письме Герману Шерхену (Hermann Scherchen) Веберн также назвал Fuga (Ricercata)  как «моя Бах-Фуга». Его объяснение инструментовки:

Я чувствую эту часть темы, этот хроматический отрывок от g до h, поскольку по своему характеру он существенно отличается от первых пяти нот. [...] Моя инструментовка пытается раскрыть мотивационный контекст. Все это главное в этой работе — и в этой оркестровке.

Многочисленные эссе посвящены разделению темы фуги в инструментовке Веберна.

Теодор В. Адорно (Theodor W. Adorno) подтверждает Веберну, что инструментами Ричеркара из «Музыкального приношения» Баха он перевел каждую черту композиции в цветовой коррелят, растворяя линию поверхности в мельчайшие мотивы, а затем воссоединяя их посредством конструктивного расположения оркестра.

Дьёрдь Лигети (György Ligeti) пишет о разделении темы фуги:

Иногда на такой фигуре только три или две ноты, даже на такой фигуре, играют только одну ноту одного и того же инструмента. Это еще больше подчеркивает последовательность распределения тембров, однако, [...] без использования надлежащих рядов тембров в качестве конструктивных основ композиции. Расположение тембров скорее связано с высотой звука.

Источник