January 10th, 2020

Арнольд Шенберг. «Пеллеас и Мелизанда»

Arnold Schoenberg, 1927, by Man Ray
Arnold Schoenberg, 1927, by Man Ray

Для любопытствующих пьеса Метерлинка в переводе Брюсова: http://www.philol.msu.ru/~forlit/Pages/Biblioteka_Maeterlinck.html

Еще  совсем недавно у нас именем Шенберга было принято пугать детей в  музыкальных школах. Слово "формализм" было одним из главных ярлыков, от  которых принято было шарахаться.

Исключение разве что делалось лишь для  его "раннего творчества".
Именно  к раннему Шенбергу  относится написанная в 1903 году симфоническая  поэма "Пеллеас и Мелизанда" (по одноименной драме М. Метерлинка ).

Шенберг отнюдь не родился злостным терзателем музыки, пугающим новатором, атоналистом и разрушителем.

В  начале ХХ века он, например, часто советовал своим ученикам пойти  вечером в оперу (если давали что-нибудь вагнеровское), а наутро записать  со слуха и принести ему свой вариант инструментовки — хотя бы  оркестрового вступления к "Тристану и Изольде" или "Парсифалю". Сравнив с настоящим принесенный легко было видеть, чему еще нужно учиться, а что  уже изучено.
Впоследствии открывший (либо, как говорят принципиальные его противники, — придумавший) систему додекафонии, или  "двенадцатизвучия", Шенберг был в конце 1902 – начале 1903 года на пути к  своей первой большой работе на поприще оркестрового дела. Это поэма  "Пеллеас и Мелизанда" по М. Метерлинку, и написал он ее в то же самое  время, когда  Клод  Дебюсси поставил на ноги своих "Пеллеаса и  Мелизанду".

Сюжет перекликающийся фабулой с"Тристаном  и Изольдой", а также наверно и с "Франческой да Римини", (впрочем, если свести  содержание к тегам судьба, любовь, ревность, смерть, то список можно будет продолжать бесконечно) получил необычную популярность и был  использован еще рядом композиторов ( Форе , Сибелиус...), но самыми  значимыми, или во всяком случае известными сегодня, остались работы  Дебюсси и Шенберга.

В Шенберговской оркестровой поэме — вагнерианство самого правоверного толка, правда без слепого восхищения первоисточником.

Отравлено  романтическая, минутами конвульсивная, невероятно печальная  Симфоническая Поэма ор. 5, огромна, сложна, как ребус (в одном месте  Шенберг сочетает в одновременности 5 разных мотивов, накладывая их друг  на друга)...

Именно «Пеллеасом» Шенберг закрывает свой первый этап творчества ("Песни Гурре" уже были написаны, но оркестрованы будут гораздо позже). А дальше пойдет совсем другая музыка, музыка,  оспаривающая "закон гравитации"...

Именно Шёнберг первым среди  "правоверных вагнерианцев" осознал тот факт, что их кумир завел музыку в своего рода тупик — и есть только три пути: остановиться там навсегда, в этом тупике, пойти назад и прокрутить назад изрядный кусок мировой  музыкальной истории — или ломать стену. И здесь впервые возникает у него  мысль о том, что СТЕНУ МОЖНО И НУЖНО БУДЕТ ЛОМАТЬ. Но пока он еще не  знает, как...

Источник

Schönberg: Pelleas und Melisande ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ David Afkham

Arnold Schönberg:  Pelleas und Melisande op. 5 ∙

Sinfonische Dichtung für Orchester nach dem Drama von Maurice Maeterlinck ∙
hr-Sinfonieorchester – Frankfurt Radio Symphony ∙ David Afkham, Dirigent ∙  
hr-Sinfoniekonzert ∙ 

Alte Oper Frankfurt, 13. Dezember 2019 ∙