dem_2011

К юбилею Евгения Кисина

Репортёр | Общество

8 октября исполнилось 110 лет со дня рождения Марка Бернеса – личности, столь выдающейся и яркой, что разговор о ней выходит далеко за рамки темы искусства и культуры. Человек-легенда, человек-парадокс, человек-загадка – это все о нем. При жизни он познал величайшую славу – и величайшую же несправедливость, был вознесен на вершины успеха, и хлебнул горя и бед столько, сколько не каждому довелось. Абсолютное большинство современной молодежи вряд ли знает его имя или смотрело хотя бы одну кинокартину с участием Бернеса, зато его песни известны всем и каждому, причем далеко не только в России.  

Всего лишь после одного фильма и нескольких песен Марк Бернес стал одним из самых ярких символов памяти о Великой Отечественной войне и Победе. Настолько ярким, что с его песнями десятилетия спустя после смерти великого актера и певца отчаянно пытаются «воевать» на Украине, откуда Бернес родом, или в той же Польше, где они запрещены официально. Одно это свидетельствует о том, что свой творческий путь он прошел недаром. В юбилейную дату стоит вспомнить о том, каким на самом деле был этот человек, кто и за что любил его, а кто и по какой причине – ненавидел и хотел уничтожить.

«Звезда» без слуха и голоса

Николай ОВСЯННИКОВ

Недавно по почте пришло письмо: «Запретите такому-то петь вашу песню!» И — имя достаточно известного певца. Человек решил, что если я написал песню, я ее хозяин и могу распоряжаться ее судьбой. У кого хочу — отберу, кому хочу — доверю. Как не похоже это на истинные взаимоотношения, которые складываются между автором песни и ее исполнителем! Певец выбирает себе репертуар, певец делает песню так, как диктует ему его понимание, талант и вкус.

Признаюсь откровенно: я редко получаю удовольствие, слушая свои песни по радио или с эстрады. Иногда мне становится стыдно — неужели это я написал? Есть композиторы совершенно другого склада — им нельзя не позавидовать, они замирают от счастья, слушая свои произведения, даже в тех случаях, когда исполнитель не оставляет в них живого места. Видимо, — я так себе объясняю это удивительное свойство, — в душе у этих композиторов звучит мощный внутренний голос и они слышат песню именно такой, как ее написали.

Евгений ХАКНАЗАРОВ, Санкт-Петербург 

На сцене Санкт-Петербургского театра музыкальной комедии прошел заключительный концерт XV Открытого конкурса композиторов имени Андрея Петрова. Наследие прославленного композитора вдохновило участников на собственные творческие эксперименты. 

Конкурс имени Андрея Петрова проводится Фондом композитора ежегодно, но направленность состязания чередуется. Если смотр 2020 года был посвящен симфонической музыке, то теперь конкурсанты участвовали в номинациях «Песня и эстрадный романс», а также «Андрей Петров 21 века» — последняя номинация стала новшеством. Всего в музыкальном смотре участвовало 470 заявок от претендентов из восьмидесяти российских регионов, а также из США, Украины, Эстонии, Бельгии, Белоруссии, Германии. После отборочных туров к финалу добрались 12 участников, которых определило жюри, возглавляемое еще одним легендарным композитором Эдуардом Артемьевым. В состав жюри также вошли дирижер Сергей Скрипка, композиторы Марина Ланда, Станислав Важов, Максим Леонидов, музыканты Олег Нестеров, Светлана Сурганова, Александр Богачев, музыковед Константин Учитель и продюсер Олег Грабко. 

В 70-х – 80-х годах прошлого века песни в его исполнении звучали из всех радиоприёмников Советского Союза. Природный артистизм, яркая внешность и чистый, словно летящий, голос сделали Яака Йоалу популярным не только в своей стране, но и за рубежом. После 20-и лет успешной карьеры певец исчез с экранов, но его композиции до сих пор продолжают жить своей собственной жизнью.

Лилия Шоломей – о карьере, современной опере и потерянных голосах

Её улыбка сногсшибательна, она покоряет своим обаянием и открытостью, она – женщина-Солнце. Кроме того, она обладает уникальным даром – голосом, который тренирует и оберегает много лет. Можно сказать, что он является достоянием нации, но что думает нация по этому поводу – ей неведомо. 

Московские студенты рассказывают о том, как их посетил Курентзис 

Теодор Курентзис и musicAeterna опробовали в Москве новый гастрольный формат — творческую резиденцию. Их четырехдневный визит помимо концертов под управлением самого Курентзиса и Федора Леднева включал в себя мастер-классы, лекцию, дискуссии и кинопоказ фильма «Смерть в Венеции» с последующим обсуждением. События разворачивались вокруг главной героини гастролей — Пятой симфонии Малера, Адажиетто из которой, как известно, прославил шедевр Висконти. В частности, новое сочинение Алексея Ретинского «Анафора» было написано для огромного малеровского состава оркестра с добавлением нескольких нетипичных инструментов вроде электрогитары, семантронов и водяных свистулек. Основным пристанищем резидентов служила Московская консерватория, для студентов которой Курентзис в том числе провел мастер-класс по оперному дирижированию. COLTA.RU попросила музыкальную молодежь поделиться впечатлениями, ответив на пять вопросов. Стилистику ответов мы постарались максимально сохранить.

1. Насколько сложно было попасть на мероприятия резиденции?
2. Что там было такого, чему не учат в консерватории?
3. Какие самые яркие впечатления?
4. Чего не хватило?
5. Соответствуют ли Курентзис и его музыканты легендам о них?
 

Елизавета Корнеева, III курс, кафедра оперно-симфонического дирижирования

Публикация к 80-летию трагедии Бабьего Яра

© Изольда Милютина

Обычное человеческое сознание не может вместить представление о том, чем отмечены были годы Великой Отечественной войны. Это относится прежде всего к тому, что происходило на территориях, оккупированных немецкими фашистами. Некоторым чудовищным реальным событиям того времени, когда гибли беззащитные безвинные люди, просто отказываешься верить…

Священна память о тех, на кого обрушились злодеяния гитлеровцев. Пепел расстрелянных, удушенных в газовых камерах, сожжённых в печах концлагерей ещё долго будет стучать в сердца ныне живущих. Одно из самых зловещих преступлений скрывается за известными всему миру словами Бабий Яр. Оно произошло ровно 70 лет тому назад (сентябрь 1941 г.). 

С горечью приходится повторить то, что всем давно известно, – еврейский народ стал главной жертвой в те роковые годы. В документах Нюрнбергского процесса записано: «В длинном списке еврейских могил, усеявших Европу в годы Второй мировой войны, Бабий Яр занимает особое место». Не случайно повышенное внимание привлекает один из новых материалов, посвящённый тем трагическим событиям. Многозначительно его название «Предел и барьер Бабьего Яра». «…трагедия Бабьего Яра не имеет адекватного отображения в человеческой психике», – написано там. (Ю. Окунев. «Предел и барьер Бабьего Яра».)
http://dem-2011.livejournal.com/22077.html