dem_2011

Григорий Иоффе
10 декабря 2020

Глядя  на дореволюционную открытку с изображением этого здания, многие  подумают: «Чей-то дворец». Нет — дом, и не чей-то, а народный. Народный  дом, каких в России до революции было построено немало.

А  в Петербурге это здание знают все, даже маленькие дети. Потому что мимо  него они ходят в зоопарк. В зоопарке — кого только нет! Но главные там —  белые медведи. И если не опоздать к их обеду, можно увидеть, как ловят  они на лету огромных рыбин.

А потом, на обратном пути к метро,  ребята снова пойдут мимо этого здания и вдруг увидят афиши детских  спектаклей. «Мам, хочу на Щелкунчика!» — закричит девочка. И её  маленький братец баском добавит: «А я — на Бабу-Ягу!»…

Теперь в этом  здании — театр «Мюзик-Холл». Но с полвека назад здесь располагался  кинотеатр «Великан». И вправду великан — самый большой в Ленинграде. А  ещё раньше, до революции, был тут самый большой в России Народный дом.  Первый из многих, которые в предреволюционные годы возводили по всей  стране. Вплоть до самых далёких от столиц городках, сёлах и станицах.

Народные дома, которые начали создаваться в России в 1880-е годы, можно  назвать культурно-просветительскими учреждениями нового типа для самого  широкого круга населения. Они включали в себя театрально-концертные  залы, библиотеки и воскресные школы, торговые лавки и буфеты. Часть  помещений отводилась для лекционной и кружковой работы.

     Наверное, еще не пришло время для связного и подробного рассказа о Высоцком. Понадобится время, чтобы со стороны оглядеть, разобрать и оценить наше поколение; а Володя был одним из его ярких выразителей. У меня не получится, наверное, цельного рассказа. Я скажу о том, что чаще всего приходит теперь на память, что передумалось и перечувствовалось в эти дни.       

     В начале 60-х годов все мы начинали очень весело и беспечно, мало задумываясь о будущем. Весело карабкались по гладкой стене искусства, кто-то сходил с дистанции, кто-то удобно устраивался на выступах достигнутого. Но те, кого природа одарила талантом, продолжали взбираться по этой стене, которая не знает конца. Иногда не хватало физических сил, и люди срывались. Мы теряли друзей: Гену Шпаликова, Василия Шукшина, Ларису Шепитько... Но это было потом, а начало было легким и прекрасным.

* * *

     В 217-й раз мы играем «Гамлета». Очень душно. И мы уже на излете сил — конец сезона, недавно прошли напряженные и ответственные гастроли в Польше. Там тоже играли «Гамлета». Володя плохо себя чувствует, выбегая со сцены, глотает лекарства. За кулисами дежурит врач «скорой помощи»... Во время спектакля даже забывает слова. В нашей сцене с Гертрудой после реплики Гамлета: «Вам надо исповедаться» — тихо спрашивает меня: «Как дальше, забыл». Я подсказала, он продолжал. Играл хорошо.

* * *

(Просто я работаю волшебником)

Светлана Поклад

Из Воспоминаний Игоря Поклада

Мне очень важно написать о Володе, потому что его жизнь — это жизнь клоуна с грустными глазами... Снаружи веселье и смех, а в душе раздрай и непокой. И чудовищная человеческая драма.

1972 год. И снова звонок:

— Игорь. Здравствуйте. Мне Вас порекомендовали на студии. Может, Вы видели мультфильмы о казаках, это наша работа. Вот сейчас запускаем новую, не хотите попробовать? Нам нужна музыка. Поверьте, это будет интересно.

Мультики? О чем речь вообще? Какие мультики? Я даже представить себе не мог, с какой стороны к ним подступиться. Не то, что опыта не было, я вообще с трудом представлял себе, как пишется музыка к десяти-двадцатиминутному рисованному фильму. Но..., чем сложнее задача,тем она интереснее. Естественно, я ответил согласием.

Через несколько дней в мою холостяцкую квартиру вошёл... нет! Не вошёл! Ворвался ураган! Звали этот ураган Володя Дахно.

Памяти коллеги, друга

…Она приехала в Молдову тридцатилетней. На этой земле отметила своё 75-летие и лишь всего на неделю пережила свой следующий день рождения…

Марина Деева. Дворянская семья в XX веке. Главы из неопубликованной рукописи

«Посвящается моей бабушке Марине, которой я обязана всем самым хорошим во мне», — начинает свою рукопись Марина Николаевна Деева, преподаватель музыки из подмосковных Химок. По рассказам бабушки Марины Порфирьевны Киселевой-Жибиновой (1899–1980), потомственной дворянки, и была написана эта летопись одной из русских дворянских семей, которую подобно другим, разметал ураган революции и Гражданской войны. Немногим было суждено устроить свою жизнь в новой России, просто выжить…

Среди эпиграфов к рукописи есть и строки Н. Заболоцкого:

В неясной мгле существованья
Был неприметен их удел,
И животворный свет страданья
Над ними медленно горел.

1.10.2020     

.

  Есть люди, которые неожиданно врываются в нашу жизнь и  оставляют в ней яркий след. А гармония их внешней красоты, тонкого  внутреннего мира и самовыражения в творчестве – открытого и честного –  сохраняет у нас чувство восхищения ими и уважения на долгие годы. Над  этими людьми время не властно. Она – именно такая,  замечательная певица, немеркнущая звезда молдавской эстрады, Заслуженная  и Народная артистка Молдавской ССР, Заслуженная артистка России –  Надежда Чепрага. 

Я познакомился с ней в самом начале ее карьеры, вехи которой  на протяжении многих лет отмечал репортажами, зарисовками и интервью.  Потом Надежда уехала в Москву, мы долго не виделись и не созванивались.  Что удивительно, толчком к нынешнему разговору стал интерес к Чепраге со  стороны партнеров нашей редакции. Эти юноши и девушки не бывали на  концертах певицы и знакомы с её творчеством только через интернет, но  именно они, увлекающиеся современной музыкой, случайно услышавшие её  песню «Край родной», впечатлились ею и настояли на этом интервью. Итак,  сегодня Надежда Чепрага – гость KommersantInfo, и мы говорим с ней о  Молдове, музыке, об отношении к искусству и жизни. 

– Надежда, добрый день, я очень рад снова услышать твой  особенный голос, его не спутаешь ни с каким другим. Что-то мы выпустили  друг друга из виду в последние годы.

Бессарабская певица Иза Кремер имела в свое время фантастический успех и столь же фантастическую судьбу. До революции ее носили на руках в Одессе, до войны ей бешено аплодировали Италия, Франция, Германия, США. В войну свои деньги она отдала в фонд борьбы с фашизмом. И если кому-то в Кишиневе нужно поставить памятник – так это Изе Кремер. Но почему же мы ничего не знаем об артистке, чей творческий путь был беспрерывным триумфом?

Выбор Черчилля

В конце ноября - начале декабря 1943 года в Тегеране состоялась встреча глав правительств антигитлеровской коалиции - СССР, США и Великобритании. Отмечали день рождения Уинстона Черчилля. Для него пели Иза Кремер, Марлен Дитрих, Морис Шевалье и Вадим Козин - исполнители, у которых были миллионы поклонников.

Козин впоследствии так вспоминал о пении Изы Кремер: «Она выступала там в строгом черном платье, отороченном белым мехом, и пела песню о России. И надо было слышать, сколько тайной, непреходящей горечи звучало в ее словах: «Ни пути, ни следа по равнинам, / По равнинам безбрежных снегов... / Не добраться к родимым святыням, / Не услышать родных голосов...».

Так Иза Кремер оплакала тот мир, в котором жила и для которого пела. В нашем культурном пространстве от нее остались две песни - знаменитая «Майн штэйтэлэ Бэлць» ("Городок мой Бельцы") и «Последнее танго», которое напевает знаменитый литературный герой Остап Бендер в романе "Золотой теленок".

«Муза кукурузы»

18.11.2020

В Нью-Йорке на 85-м году жизни от коронавируса скончался молдавский кинорежиссер и публицист Михаил Голер.

Он родился в Бухаресте 29 февраля 1936 года — его отец в это время учился в Бухарестском университете, а мать Рухля Борисовна Бройтман пела в хоральной синагоге и оперетте. «В советское время это вызывало настороженное недоумение у всех начальников отделов кадров, — пишет журналист газеты «Наш голос» Илья Марьяш. — И всем им приходилось объяснять, что родина родителей — город Кишинев — являлся до 1940 года частью королевской Румынии».

После воссоединения Бессарабии с СССР в 1940 году семья вернулась в Кишинев, куда вновь возвратилась из эвакуации в ноябре 1944 года (отец умер в 1942 году в Ашхабаде).

Михаил окончил факультет истории и русской филологии кишиневского педагогического института имени Иона Крянгэ в 1957 году. Работал актером в Русском драматическом театре имени А.П.Чехова, публиковал театральные рецензии в прессе, был ассистентом режиссера на молдавском телевидении, затем на новосибирском ТВ (1961-1964) и в Барнауле. Публиковал театральные заметки в газетах «Советская Сибирь» и «Алтайская правда».

В 1970 году закончил отделение режиссуры ТВ Ленинградского института театра, музыки и кинематографии. В 196-1978 годах работал режиссером телестудии «Телефилм-Кишинэу», затем киностудии «Молдова-фильм». Был телеведущим на молдавском телевидении. Возглавлял молдавское республиканское общество кинолюбителей.