Category: отзывы

Category was added automatically. Read all entries about "отзывы".

Руслан Бах. Почему информационная война оказалось настолько разрушительной?

Если пациент хочет жить – врачи бессильны.
Фаина Раневская
Если пациент НЕ хочет жить – врачи бессильны.
Врачи

Почему в результате информационной войны, пропаганды, дезинформации у людей происходит отказ от борьбы за свою жизнь? Потеря самозащиты, впадают в депрессию, начинают болеть, теряют бдительность и желание жить, попадают в несчастные случаи, вредят своему здоровью.

И как результат массово умирают, прожив на десятки лет меньше, чем могли бы. Если бы граждане сохранили желание жить – планировщики информационной войны – были бессильны.

За 26 лет после развала СССР, в 7 республиках европейской части СССР – погибло и недородилось до 60–90 млн человек. Только по России эта цифра составляет от 34 до 50–60 млн человек. Как же так получилось, что страна, выдержавшая тяготы Второй мировой войны, так сильно пострадала в информационной войне без выстрелов?

Ответ очень кратко есть в книге Хазина и Щеглова, «Лестница в небо». Ниже вы прочтёте подробный комментарий к нему. И немного расскажу о психологии, почему так получилось.

Почему информационная война оказалось настолько разрушительной?
«Простой как 5 копеек», художник Губарёв.

Во все времена людей интересовало как захватить власть, как её удержать и приумножить.

В прошлом, за непонимание как править людьми – власть имущие платили своими жизнями, династии теряли власть . Государства появлялись и исчезали тысячами.

В античные времена было сотни городов-государств, которых остро волновал вопрос – как удержать власть. Представляете в те времена не знали, как удержать власть в каком-то одном небольшом городе! Им на помощь пришёл Аристотель и предложил решение в своей пятой книге «Политика».

В северной Африке были времена, когда династии сменялись примерно каждые 120 лет. Приходили малочисленные племена из пустыни и захватывали власть в больших, богатых, многочисленных городах, перерезав их правителей. А потом, через какое-то время их тоже свергали. И это происходило снова и снова – столетиями ничего с этим не могли поделать.

В Европейских странах периодически возникали междоусобицы, уносившие многие жизни власть имущих, из-за спора, кто станет следующим правителем и каков будет расклад приближенных к монарху. (Например, после Войны Алой и Белой роз в Англии почти не осталось знати). Естественно, людям власти очень не нравится умирать или терять своё привилегированное положение, и они тысячелетиями искали подходящее решение.

Одной из сильнейших проблем – было и остаётся смена поколений власти.

И деградация власти. СССР на этом попался несколько раз. В 17-м году пришло новое поколение правителей, которые были у власти 36 лет. Даже Сталин не смог решить вопрос смены поколений.

Именно после его смерти к власти пришло другое поколение правителей и началось медленное разрушение страны. Прошло еще почти 36-38 лет и ситуация повторилась – пришло другое поколение правителей и страну разрушили еще сильнее.

С тех пор прошло уже 26-28 лет и ситуация снова грозит повториться. Опять приближается необходимость смены поколений власти. А как её провести? В очередной раз нависла угроза, что «западные партнёры» этим воспользуются в угоду своих интересов. А российские элиты опять останутся обманутыми. В этой статье я расскажу почему этот сценарий очень вероятен.

Первыми нашли решение проблемы междоусобиц – англичане в 1688 году, которые в 17-м веке до этого прошли через 10 войн! После 1688 года наступил конец их внутренним раздорам и разорительным войнам из-за власти. Войны стали происходить в основном за пределами страны.

Это был ключевой поворотный момент в английской истории. Их богатство и влияние резко рванули вверх по сравнению с другими странами. Их элиты получили огромное преимущество перед остальными странами, чем они естественно, активно пользовались последние 300 лет.

Но вернёмся к Аристотелю и его пятой книге «Политика».

Именно Аристотель предложил правила сохранения власти.

И эти правила соблюдаются так или иначе, более 2300 лет. Для понимания, мне придётся привести довольно длинную цитату из книги «Лестница в небо»:

Согласно Аристотелю – причиной государственных переворотов является недовольство граждан, доходящее до открытого мятежа.

Чтобы это не происходило — ограничивать возможности граждан:

чтобы люди не доверяли друг другу, чтобы не могли действовать; чтобы прониклись малодушием.


  • ” подрезывать” всех чем‑либо выдающихся людей,


  • убирать прочь с дороги всех, отличающихся свободным образом мыслей,


  • не дозволять сисситий, товариществ, воспитания и ничего другого, подобного этому


  • разрушать у граждан уверенность в себе и взаимное доверие,


  • не позволять заводить школы или какие‑нибудь другие собрания с образовательной целью,


  • вообще, устраивать все так, чтобы все оставались по преимуществу незнакомыми друг с другом, так как знакомство создаёт больше доверия.


Далее, нужно, чтобы все люди, пребывающие в городе, постоянно были на виду и проводили своё время перед дверьми своих домов: тогда им очень трудно будет скрывать то, чем они занимаются; да и, находясь постоянно на положении рабов, они привыкнут быть смирными.

Еще нужно стараться устроить дело так, чтобы не оставалось тайной ничто из того, о чём говорит или чем занимается каждый из подданных, держать соглядатаев (доносчиков). Опасаясь таких людей, подданные отвыкают свободно обмениваться мыслями, а если они и станут говорить свободно, то скрыть свои речи им труднее.

Следует возбуждать среди сограждан взаимную вражду и сталкивать друзей с друзьями, простой народ со знатными, богатых с людьми из их же среды. Также разорять своих подданных, чтобы, с одной стороны, иметь возможность содержать свою охрану, и чтобы, с другой стороны, подданные, занятые ежедневными заботами,не имели досуга составлять заговоры против правителя.


Где-то это я уже видел. Знакомо, не правда ли? Точь-в-точь наше «современное» общество.

Для того чтобы преуспеть в жизни нужно развивать личностные качества.

Если вам кажется, что жизнь сплошная беготня по граблям и не удаётся:

  • найти нормального партнёра и создать семью. (Как утверждает Михаил Литвак – счастливая семья складывается у 1 пары из 11 тысяч)


  • выстраивать отношения с друзьями, родственниками, родителями, тёщей, соседями, коллегами на работе


  • добиться желаемого воспитания, уважения, признания от детей


  • если у вас было трудное детство и мягко говоря, натянутые отношения с родителями, учителями и одноклассниками


  • если вам кажется, что вас постоянно кто-то критикует, строит козни, не уважают, а то и просто ни за что выносят мозг и что-то от вас хотят


  • если вам кажется, что вас постоянно обманывают и пользуются вами


  • если вам кажется, что вокруг много неадекватных людей, за которых бывает просто стыдно и неприятно


  • если вам не удаётся заработать нормально на жизнь и приходится биться за каждую копейку,


  • или наоборот, вы хорошо зарабатываете, но деньги уходят куда-то в никуда и не приносят жизненных радостей


  • если вам кажется, что жизнь сложная, трудная, несправедливая, что в жизни полно страданий и т. д. и т. п.


  • если вам разрывают мозг раздражение, недовольство, чувство вины, страхи, стыд, обиды, злость, гнев и вы периодически впадаете в отчаяние и безысходность. (90% женщин плачут от 1 раза в месяц, до 1 раза в неделю).

и многое-многое другое…

Хочу сказать, что вам это НЕ КАЖЕТСЯ – так было задумано планировщиком. Вас специально такими воспитали с помощью «социальной инженерией». Или точнее недо — воспитали. Были созданы механизмы имплантирующие конфликты в обществе между гражданами.

Чтобы вы парили себе мозги по каким-то мелочным бытовым темам, о которых даже стыдно говорить вслух! И чтобы ни на что другое вам не хватало ни времени, ни сил. (Как внедряются конфликты в обществе я расскажу подробнее в следующей статье).

Система хочет, чтобы ты был(а) тупой и несчастной. Идиоты — главный актив капитализма.

Этот способ «удержания власти» не очень сильно мешал, пока люди жили по большей части в деревне. Там всё проще и минимальным жизненно необходимым навыкам обучали. Дети с 5–7 лет активно помогали родителям и тем самым учились взрослой жизни. Поведение мужчин и женщин строго регламентировалось. Работы в поле хватало на всю жизнь.

Детей было много, разных полов, и они набирались опыта общения с противоположным полом с раннего возраста. При достижении какого-то возраста – родители женили детей, а не они сами. Всей деревней строили жильё. Все друг друга знали с детства и уживаться было проще. Но всё равно продолжительность жизни крестьян составляла до 40 лет.

Наступил капитализм и всё сильно изменилось – города резко выросли в численности. Жить замкнуто в деревне стало проблемно. Для жизни в городе нужно сильно больше навыков, чтобы преуспеть.

До начала 20 го века, люди за всю жизнь принимали максимум 5 важных решений. Современный человек принимает больше таких решений в течение 1 года. При советском союзе социальная поддержка – как-то сглаживала эти трудности. Но при оголтелом капитализме – навыков сильно не хватает.

Недовольный человек потребляет больше товаров

Люди борются со стрессом больше работая, и потребляя лишние товары: ненужные вещи, предметы роскоши, алкоголь, сигареты, игры в том числе азартные и другое. Поэтому капиталисты были очень заинтересованы сохранить такой порядок вещей и даже усугубить его. Они тоже стали активно внедрять комплексы неполноценности с помощью рекламы.

Разводы стали выгодны системе: пара поженилась – значит, они должны купить /арендовать квартиру и машину. Пара развелась – значит, им нужны еще одна машина и квартира. И возможно, нужна сиделка и адвокат. У меня есть знакомые, прожившие 15 лет в браке и уже 10 лет в судах, разводятся. Получается удвоение ВВП и создание рабочих мест – сиделки, адвокатов, судей и т. д.

Детям разведённых родителей прививаются навыки неполноценности. А как довести людей до разводов? Воспитать их с полным отсутствие навыков взаимодействия с противоположным полом. В год случается до 50% разводов, от зарегистрированных браков. От 50% людей старше 30 лет живут в одиночестве и мечтают встретить кого-то, чтобы создать семью. Они просто не могут выбрать кого-то, а потом ужиться. Да банально, большая часть людей не знает что им хочется на самом деле.

Неужели конфликты в обществе встраиваются специально?

Увы. А еще создаётся куча ненужных проблем. Например, тупых законов, формальностей, бюрократии. С кризисом принимается еще больше тупых законов и плодится бюрократия, даже на западе. Случайность? Нет.

Если вы посмотрите рейтинг по самоубийствам, то самые богатые страны будут лидировать в этом списке. Людям дали заработать, но не учат как жить и они не выдерживают нагрузки.

В Штатах налоговый кодекс имеет более 1 миллиона страниц. В год создаются до 50–70 тысяч новых законодательных актов, поправок и изменений в закон. Целое раздолье для адвокатов — а люди их за это ненавидят. Вот и отличненько! Пока в стране есть много денег, благодаря печатному станку – люди готовы с этим мириться. В других западных странах примерно так же. А что потом?

Если вы помните – всеобщая грамотность в ведущих странах была достигнута только к середине 20 го века. Это что случайность? Нет. Всё знали, всё понимали, сотни лет назад, но не хотели обучать грамоте массово. А зачем? Есть 5–10% грамотных людей и хватит.

Знаете ли вы, что геометрия в школе называется Евклидовой, потому что была впервые изложена в третьем веке до нашей эры великим древнегреческим математиком Евклидом?

То есть 2,3 тысяч лет назад поняли, что геометрия нужна. Но за это время не поняли, что людям нужнее элементарные социальные навыки и что к взрослой жизни нужно готовить, и обучать каждого? Не смешите.

Кто детей воспитывает? 20–30-летние родители? А какой у них жизненный опыт? Чему они могут обучить своих детей? А вам не кажется, что они сами дети? Которым надо еще учиться и учиться, прежде чем они смогут кого-то воспитать нормально?

И вот результат – по официальным данным, в России до 70% людей страдают депрессией в той или иной форме. Случайность? 75% преступников – это люди, выросшие в тяжёлой семье, без нормального воспитания, образования и любви. Тоже случайность?

Система так создана, чтобы плодить нищету, несчастных и преступников.

Продолжение такой политики становится опасно для государственности и для элит.

Уже очевидно, что последствия такой образовательной политики будут катастрофическими. Десятки стран в том числе Россия находятся под угрозой исчезновения или как минимум потери суверенитета.

Населением можно легко манипулировать и обмануть так, чтобы они сами себя уничтожали. Пользоваться этой «кнопкой» могут не только внутренние элиты, но и внешние. Что мы и видели десятки раз за последние 100 лет. Традиционные войны уходят в прошлое. Информационная война становится основным способом борьбы.

И от таких гибридных войн нет другого спасения – кроме как повышения грамотности и воспитания населения. Например, Болгария, да и Румыния тоже – получили суверенитет в результате Русско-Турецкой войны 1877–1878.

Но почти сразу же, фактически, потеряли его в результате внутренних интриг, а в Румынии в результате переворота, получив немецкие наследные династии. Потом 50–70 лет антироссийской, что по сути саморазрушительной политики. Болгария — 2 раза, Румыния 1 раз, умудрились воевать против России. Коммунистический перерыв на 40 лет.

И опять продолжение русофобии и уничтожения этих стран собственными руками в последние 30 лет. Неужели за эти сто лет непонятно кто их разрушает, а кто им помогает? Похоже, что нет. У них ведь – нет логики. Им её не преподавали!

Где народный иммунитет, после сотен лет пребывания под Турками? А его нет и не было.

Аристотелевский тип воспитания и образования – полностью уничтожает иммунитет страны перед внешней ползучей опасностью.

Бесполезно развивать армию, ядерное оружие и войска, при наличии такой лазейки в безопасности страны, как Аристотелевское воспитание. Всё равно что построить бронированный дом, а ключик от входа через заднюю дверь оставить под ковриком на улице.

Давайте будем откровенны, что никто не ожидал, что в России есть какая-то сила способная вытащить людей на многотысячный митинг! Но Навальный вытащил 26 марта. Да, ему не удалось закрепить свой результат и снова людей вытащить на митинг 2 апреля. Где гарантия, что это не случится через год или несколько лет? Абсолютно никакой гарантии! И это случится рано или поздно.

Например, недавние многотысячные митинги против коррупции в Румынии. До 80% всех протестующих — румынская молодёжь, у которых нет своего опыта жизни, но есть недовольство. Только полтора года назад они митинговали, чтобы сменить партию власти. Теперь они митинговали, чтобы убрать этих и поставить тех назад. Это что за массовая глупость такая?

Закопаем Горбачёва, откопаем Брежнева будем жить по-прежнему?

Неужели непонятно, что НИЧЕГО не изменится? Что и дальше их будут уничтожать? У людей нет логического мышления, потому что образования им этого не дало! И похоже, что этого нет даже у некоторой части их элит. Элит!

Румыния православная страна с огромными земными ресурсами, с выходом к морю, со слабой армией и экономикой. Как говорит А. Фурсов – если ты выглядишь как еда, значит, рано или поздно тебя съедят. Как можно устоять перед соблазном и не ограбить эту страну? Это ведь не Северная Корея, как они себя смогут защитить? Обидятся? Будут кричать ай-ай-ай так нечестно? А десятки других таких же стран?

А что Россия не выглядит как «лакомый кусочек»? Россия выглядит так, что с ней открыто нельзя воевать, а вот «не открыто» можно! А еще можно оскорблять, унижать, поливать дерьмом, клеветать, арестовывать граждан, перекупать политиков, обманывать, ставить торговые барьеры, можно открыто обучать, финансировать, поддерживать оппозицию, информационные войны вести! Продолжите список сами…

Многие страны будут уничтожать до полной зачистки территории, Россию в том числе – глубинку ведь уже зачищают. Аналогично Болгария, Молдавия, Прибалтика, Грузия, Румыния и еще десятки стран. Про цветные революции и говорить нечего. Уже сколько стран от этого пострадало! Многих ли людей это чему-то научило? Нет, конечно, судя по тому, что дальше происходит в мире.

Капая на мозги гражданам другой страны можно её уничтожить.

Сперва экономически, а потом и физически. Обмануть можно десятки % населения при таком образовании. Потому что система выращивает инфантильных и наивных граждан. Как свои обманывают на выборах, так и чужие могут. Это «кнопка» открыта для всех желающих!

Горбачёв и компания не ставили своей целью развалить СССР – но у них перехватили инициативу, обманули. Я готов согласиться, что нынешние либералы тоже не ставят своей целью полного уничтожения России. Они хотят хорошо жить, наплевав на свой народ, оставаясь в хороших отношениях с западом!

Западные партнёры целенаправленно бьют в одну точку уже более ста лет! Российскую империю развалили, СССР развалили. Да, у них ушло на это 70 лет. Но их похоже это устраивает. Где гарантия, что это снова не повторится в следующие 20–50 лет? С такой моральной подготовкой общества к современным вызовам – это гарантированно случится!

Текущая Российская элита недолговечная. Рано или поздно кто-то из следующих правителей облажается.

С другой стороны, как утверждает психоаналитик и психолог Карен Хорни «Внешние проблемы ничто по сравнению с внутренними». Верно и обратное – не важно какие трудность есть вокруг человека, если внутри он психологически собран – человек способен справиться почти с любым вызовом.

Если есть внутренние конфликты с самим собой – даже мелкая внешняя проблема может превратиться в пытку! А что происходит с людьми, если им создаются внешние проблемы и постоянно капают на мозг – мы видим в последние 26 лет.

С таким образованием будет сложно конкурировать в современном мире.

Если мозг людей занят мелкими бытовыми проблемами – им некогда думать о деле!Про бизнесменов говорят – ты слишком много работаешь, тебе некогда бизнесом заниматься! Конкурировать в широком смысле этого слова! В науке, бизнесе, политике, искусстве, музыке, кино.

Неуверенных людей с внутренними конфликтами легко сбить с толку просто критикуя их. Успешный бизнес требует неимоверно крепкую самооценку руководителя. Легкие сомнения и всё загнобят – конкуренция проиграна. И это касается в принципе всех областей.

Наверное, лучше всех преуспели в подавлении своих граждан – Китай и Индия. В Китае очень сложный алфавит и письменность – гарантированно его смогут освоить небольшой % граждан. В Индии кастовая система, тотальная безграмотность. Но они заплатили за это очень большую цену в последние 200–300 лет. Сейчас вроде опомнились.

Невозможно добиваться серьёзных научных открытий, создания прорывных технологий, если у граждан инфантильный, неуверенный, наивный, малограмотный склад ума.

Для воспитания 1 учёного нужно вырастить условно 10 тысяч не ученных. А для сложной научной деятельности нужны тысячи учёных. С такой системой образования невозможно воспитать достаточное количество людей способных заниматься наукой.

Англосаксы тоже используют Аристотелевскую социальную инженерию – против своих граждан. Но они создали мощный механизм выкачивания мозгов со всего мира, их трудоустройства и адаптации. Очень удобно и, наверное, в сотни раз дешевле, чем своих выращивать.

Кратко прочие последствия Аристотелевской социальной инженерии:

  • Рождаемость тоже не получится повысить до приемлемых уровней. Высокий уровень абортов в стране. Высокий процент разводов. Уничтожение семьи, даже без либеральных ценностей.


  • Высокая смертность: 70% болезней носит психосоматический характер – нервы и стресс делают своё дело.


  • Несчастные случаи по глупости.


  • Воровство, преступность – что существенно удорожает расходы на охрану у предприятий. А значит снижает их способность конкурировать.


  • Высокие расходы на образование в бизнесе. Высокие социальные расходы.


  • Русофобия русских. Граждане гнобят друг друга.


  • Короткая продолжительность жизни – теоретически люди могли бы жить на 20–40 лет больше.

От такой инженерии никуда не получится спрятаться даже элитам.

Так или иначе, они тоже цепляют на себя, часть всеобщего подавления и возникающего стресса. Накопленный годами стресс образует на теле людей слой постоянно напряжённых мышц, который называется «панцирем напряжения». (Открыт Вильгельмом Райхом лет 80 назад)

У элит он тоже есть! Представьте себе, что вам придётся таскать на себе всю жизнь примерно 20 кг лишнего веса. Сколько вы проживёте с такой дополнительной нагрузкой? «Панцирь напряжения» еще хуже – он во время сна не расслабляется.

Вы видели, как выглядят старики: перекорёженное тело, дряблые напряжённые мышцы – у них нет сил поддерживать напряжение дальше, но расслабить свои мышцы не могут. Вы и сами замечали на своём теле – слой напряжённых мышц, который почти ничем невозможно расслабить. Они напряжены из-за стресса. Это есть «панцирь напряжения» — он корёжит тело.

Представьте себе напряжение вокруг какого-то капилляра у надпочечников – и всё, кровь нормально уже не поступает. Они работают с нагрузкой. Это снижает артериальное давление, что создаёт постоянную сонливость, усталость. Давление с годами понижается дальше и приводит к смерти. Я сам прошёл через это – жуть. Ну и как расслабить этот капилляр? Таких зажатых напряжением капилляров – сотни на теле.

Естественно, это сильно изнашивает тело. Выгорание, ранняя седина, облысение, 70% болезней, выпадение зубов с возрастом – только часть последствий от панциря напряжения. Что существенно сокращает продолжительность жизни, ухудшает внешний вид. Мышцы лица – 5% от общей массы, но совершают 40% всех движений. Поэтому лицо стареет первым.

Учёные до сих пор не предложили способ устранения панциря напряжения. Не захотели или не смогли? Я видел в жизни только нескольких людей, которым удалось его отпустить. А остальным зачем? Откуда потом брать деньги платить пенсии лишние 20–40 лет?

Высокие расходы на образование сотрудников в бизнесе.

Для успешного ведения бизнеса нужны очень высокие коммуникативные способности как у владельца компании, так и у сотрудников. Тонкое чутьё, понимание людей, умение входить в контакт с незнакомыми людьми, умение убеждать и прочее. Всё это есть социальные навыки, образуемые в результате грамотного многолетнего воспитания. (в политике, кстати, еще больше социальных навыков требуется. )

Тренинги по бизнесу на 50–80% должны состоять из элементов личностного роста. Если это не так – то результатов в виде денежных поступлений после тренинга – не будет. Управление временем – вроде бизнес-тема, но на самом деле это личностный рост. Сотрудники отдела продаж выгорают, устают, теряют интерес, у них снижается самооценка.

И поэтому падают их результаты – для улучшения своих показателей им не бизнес-тренинг нужен, а личностный рост, антистресс, моральная поддержка, прочее. При найме новых сотрудников нужно обращать внимание в первую очередь на воспитание и личностные качества! Если с этим проблемки – всё, говорить больше не о чем.

Но компании не могут себе позволить тратить деньги на воспитание сотрудников. Нормальное воспитание занимает десятки лет – у бизнеса нет ни времени, ни денег на это. Это существенно повышает издержки в бизнесе. И формирует безработицу, при незакрытых вакансиях.

Общий вывод:

Социальная инженерия по типу Аристотеля уже исчерпала свой ресурс и из решения превращается в проблему. Потому что создаёт огромнейший пробел в безопасности страны, которым рано или поздно обязательно кто-то воспользуется.

Ни одна страна больше не может себя чувствовать в безопасности, пока пользуется такой «стратегией». Либо закрыться от всего мира, как северная Корея – либо ждите «оранжевую революцию», государственный переворот или нечто подобное. Рано или поздно – это произойдёт.

В информационный век – подобная лазейка не только создаёт повышенную восприимчивость населения к психологическому давлению. Но и способствует самоуничтожению населения. А также делает невозможным выиграть конкуренцию на международном уровне по всем направления. К сожалению, уже очевидно, что не все страны с этим справятся.

Людям я бы рекомендовал не ждать, когда это дойдёт до государства, а самим заняться этим вопросом. Обратите внимание на вашу восприимчивость к стрессу, выгоранию, критике, психологическому давлению, заниженной самооценке. Развивайте личностные качества, уверенность в себе и устраните эти психологические слабости – как у себя, так и у своих детей. Психологическая напряжённость в будущем будет только возрастать. И нужно уметь жить в таких условиях.

Настало время воспитания граждан психологически сильными и здоровыми с мощными социальными навыками – всех, а не только 1–5% из них. Это означает, что таких людей обманывать как раньше больше не получится. Только, обладая психологически крепкими гражданами удастся преодолеть современные и будущие вызовы, устранить риски «случайного» распада страны и её исчезновения. А также занять достойное место в этом мире.

P.S.
Статья получилась огромной, хотя изложил всё довольно кратко. Подробностей, последствий и рисков такой социальной инженерии можно расписать на десятках страницах.


Источник: http://ruslanbah.ru/informatsionnaya-vojna-razrushitelinoj/


Злата Моисеевна Ткач. Последнее интервью (стр. 4)

– У меня такой вопрос. Знаете, есть такая национальная политика и национальные кадры, молдавские кадры, вам давали понять, что вы евреи, и?..

– Знаете, если судить по тому, как ко мне лично отнеслись, трудно в это поверить. Потому что я именно при Советской власти получила Заслуженного деятеля искусств, получила лауреата Государственной премии, получила лауреата премии Крупской. Я получила Государственную премию республики. Понимаете, трудно в это поверить. Значит, все-таки, все зависит от местных властей. Я не знаю, от чего это зависело. Все это я получила. Единственное, конечно, что мне очень сильно мешало, это была эпопея, когда люди начали уезжать в Израиль. Ну, и мои недруги, надо же учесть специфику моей профессии – было очень много завистников...

– Среди творческих людей…

– Да. Много завистников, и они хватались за любую версию, лишь бы мне помешать. Мне очень трудно все доставалось, очень трудно. Во-первых, потому что было масса завистников. Во-вторых, потому что я женщина. Очень трудно. Мне пришлось очень много преодолевать препятствий, потому что вы знаете мужчин. Вы знаете их природу. Вот. Ну, а в третьих… Меня спасала моя непосредственность. Некоторые меня считали очень хитрой, и когда я говорила «б», они считали, что это «с». А это было на самом деле «б». И они искали подтекст, и они действовали напротив, так, как было бы «с». И я проходила. Понимаете, вот такие вот вещи…

– В консерватории антисемитизма не было?

– В консерватории был. Вот, в Союзе [композиторов Молдавии] не было. Это благодаря нашему председателю Загорскому. Его уже нет в живых, Василия Георгиевича.

– Он был русским?

– Он был русский. Он румынский русский был. Знал язык [румынский], Василий Георгиевич. [В. Г. Загорский родился в c. Кара-Махмед Измаильского уезда Бессарабии (ныне с. Шевченково Одесской области Украины)]. Понимаете, у нас очень много было евреев в Союзе [композиторов] … Он их принимал. И такая была атмосфера, положительная, я бы сказала, хорошая была атмосфера, творческая атмосфера. Много очень было композиторов евреев:  и Шапиро, и Аранов были в свое время, тогда. Кто еще был? Федов был, Мулер был. Понимаете, молдаван почти не было композиторов тогда. Понимаете, вот так. А в консерватории у нас был, царство ему небесное, конечно, он плохо кончил,  <...>,  ректор. Сначала был Повзун, тоже <...>. Потом был… потом был Гуров, но очень недолго. Потому что он очень хороший человек, ему трудно было… трудно было быть ректором. А потом пришел Суслов, но он, помимо того, что он был бабник страшный, ему казалось, что каждый педагог должен пройти через него. Если это не случалось, он…

– Право сеньора.

– Да. Если это не случалось, значит, все. Он притеснял страшно. И при Суслове я не получала доцентуру до пятидесяти девяти лет. Пока Суслов не ушел, пока не пришел [Константин] Руснак, я сидела в преподавателях. В таком возрасте, с таким опытом. Так что, это было личное какое-то такое, знаете…

– Злата Моисеевна, а вы сразу после окончания композиторского отделения начали работать в консерватории?

– Да. Да.

– Вы начали преподавать. И что же вы преподавали? Теорию музыки?


Злата Ткач музицирует дома. 1978 г. Фото из семейного архива Льва Ткача.

– Я преподавала сначала все. Нет, теорию я не преподавала. Я преподавала сольфеджио, гармонию, анализ музыкальных произведений, читку симфонических партитур. Все. Композицию я не преподавала сначала. Прошло время, потом мне дали на пробу одного, потом другого. Потом, постепенно, освободилась я от сольфеджио, потому что у меня начался этот хронический катар, потому что все время поешь с ними… Сейчас я что преподаю? Я преподаю сейчас композицию, оркестровку, инструментовку для симфонического оркестра, хоровую аранжировку, которую, я очень люблю.


Со студентами Кишиневской консерватории в классе после экзамена.

– То есть, вы преподаете до сегодняшнего дня?

– До сегодняшнего дня.

<...>


Collapse )
Palestrina 2

Валентин Дынга: «У меня есть край волшебный!»



Для граждан республики Молдова Валентин Дынга — необыкновенно талантливый музыкант и композитор, автор аранжировки государственного гимна их страны. Для меня же — это добрый старый друг.

Борис Турчинский



«У меня есть край волшебный,
Где народ такой душевный,
Мне он люб до звёздной крыши,
До небес и даже выше».
(Григоре Виеру).


Дынга Валентин Иванович (14.07.1951–27.02.2014). Композитор, исполнитель, аранжировщик. Заслуженный деятель искусств республики Молдова (1991), народный артист республики Молдова (2010).

Родился в селе Мындрешты, Теленештского района Молдавской ССР. Выпускник института искусств имени Г. Музическу (1982–1987). Валентин Дынга является аранжировщиком гимна Республики Молдова (1995 год).

Свою творческую деятельность начал в ансамбле «Дружба» в 70-х, с известной на весь Советский Союз певицей Эдитой Пьехой. С 1974 года Валентин уже художественный руководитель очень известного джаз-оркестра «Букурия», сотрудничает с ВИА «Поющие гитары». В 1991 году получил звание «Магистр искусств».

В 1974 году дебютировал на студии «Телефильм-Кишинэу» как композитор документальной картины «Мой город Кишинев».

В. И. Дынга написал много музыки к театральным постановкам и кинофильмам, среди них такие известные, как «Кишинев» (1974), «Молдова, родительский дом» (1983), «Fântânării» (1983), «Дом Диониса» (1980), «Монолог о жизни» (1987), «Подготовка к экзаменам» (Студия «Молдова-фильм», 1976), «Старик, ведущий лошадь» («Молдова-фильм», 1980).

На Республиканском кинофестивале «Серебряный аист» получил диплом «За оригинальную музыку к документальным фильмам «Колодезных дел мастер» и «Молдова, родительский дом» (1984).

Вспоминает Изя Бикван, старый друг Валентина Дынги:

Это было в конце 60-х годов. У меня произошла случайная встреча с известным молдавским композитором Михаилом Васильевичем Долганом. Он был в то время руководителем вокально-инструментального ансамбля «Норок». Думаю, люди постарше хорошо помнят этот очень популярный в те годы ансамбль.

Долган по каким-то своим делам зашел в Академию наук Молдавии, где я в то время работал (я его лично знал), и у нас завязался разговор. Долган только пришел с концерта специальной музыкальной школы-десятилетки при Кишиневском институте искусств.

Там ему показали выступления одаренных детей этой школы. Видно было, что Долган в разговоре со мной оставался под впечатлением от увиденного и услышанного.

Среди юных талантов был там, в музыкальной школе, и Валентин Дынга, который на фортепиано сыграл несколько своих произведений, чем потряс композитора. «У этого юноши большое будущее, он нас будет радовать своей музыкой. То, что я услышал, — великолепно!».

*  *  *
Пролетели годы… Пророчество сбылось, и мы услышали много замечательной музыки зрелого профессионального композитора, автора со своим музыкальным почерком, далеко, далеко уже не детским.

Сколько всего было за эти годы! Многие музыканты сбежали из Молдавии в дни трудностей и испытаний в этой стране. Да-да, именно сбежали, иначе не скажешь! Но Дынга оставался одним из немногих, кто был по-прежнему верен своей несчастной, больной, любимой родине. Он очень любил эту страну, посвятил ей жизнь и творчество. Сколько было у него приглашений оставить Молдавию и переехать жить и работать в удобное «хлебное» место — не счесть, уйма! Но он был настоящий патриот!

Люблю темы жизнеутверждающие

Никогда я не писал некрологов, это не мой жанр. Люблю темы жизнеутверждающие. И этот мой рассказ о друге, недавно ушедшем, тоже не будет некрологом, а будет рассказом о том, каким я и мои друзья его запомним и будем помнить всегда. Ушел большой человек, большой музыкант и композитор. Теплый человек, настоящий друг. Он излучал добро, окружающие чувствовали радость от общения с ним.

Мы с Валентином были знакомы около сорока лет! Первые мои воспоминания о нем – армейские.

…Было это в Одессе в 1976 году… К нам в военный оркестр с призывного пункта направили взрослого молодого человека. Ему было уже почти 26 лет, и по тогдашним законам это был почти крайний возраст, до которого еще призывали на действительную военную службу. Почему он не получил освобождения от армии, не пойму, да и неважно это сейчас. Только недавно я узнал, что большое участие в том, что молодой Дынга попал именно к нам в оркестр, сыграл наш бывший вокалист, прекрасный человек и талантливый певец из Кишинёва друг Валентина, Изя Бикван.

Военный оркестр, в котором мы с Валиком служили, — оркестр Одесского военного командно-инженерного училища ПВО страны. Руководил им талантливый военный дирижер Александр Яковлевич Салик, впоследствии народный артист Украины, профессор Одесской национальной академии музыки.

А в те годы Салик был только на подъёме своей карьеры. Творческая жизнь в оркестре кипела и бурлила под руководством этого замечательного «командира музыки». Начальство очень любило и дирижера, и оркестр. Вместо тридцати человек по штату оркестр насчитывал около шестидесяти человек — нам благоволили!

Часто к нам на репетиции приходил начальник училища генерал-лейтенант А. Н. Яковлев, фронтовик, заслуженный человек. А также его заместители, генералы С. Ф. Копыл и Д. Д. Огер. Приходил начальник строевой части, а значит, наш непосредственный начальник, Г. Т. Залойло. Конечно, все они любили духовую музыку, мы понимали это, старались не ударить лицом в грязь, не подвести своих начальников, отдавались работе в оркестре серьезно, но…

В то время оклады наши в оркестре были небольшие, и Александр Яковлевич Салик прекрасно понимал, что нам надо было содержать семьи, а значит, подрабатывать на стороне. А мне кажется, что он иногда даже и гордился тем, что мы, музыканты его оркестра, востребованы в разных творческих коллективах такого музыкального города как Одесса.

Коля Мельник, Паша Суржиков, Леня Захаров, Вася Пономарчук и я подрабатывали в городском духовом оркестре, Алик Коньков в оперетте, Володя Фондралюк в опере, Толя Швец в оркестре цирка, другие ребята тоже, кто где мог. А это значит, что собрать нас на репетицию всем составом не всегда представлялось возможным. Конечно, подработки никогда не касались периодов подготовки к окружным конкурсам военных духовых оркестров, тогда мы все побочные работы отменяли и включались в серьезную работу. В итоге мы занимали всегда только первые места!

Ну, а ребята «эстрадники», как мы их называли, так как у нас сформировался еще и эстрадный оркестр, всегда были на месте и готовы были в любое время исполнить любую музыку — и на самом высоком уровне.

Слабостью нашего начальства была, если можно так сказать, зажигательная молдавская песня и вообще национальная молдавская музыка — ведь этот песенный край совсем рядом! А наш начальник политического отдела Дмитрий Дмитриевич Огер любил джазовую и эстрадную музыку. И в то время как раз очень популярны были молдавские эстрадные вокально-инструментальные ансамбли.

Вот тут Валя Дынга был как раз очень востребован. Он всегда знал и чувствовал, как составить программу, как «угодить» высоким военным слушателям и их требовательным вкусам. Ребята играли все замечательно! Борис Фикс — на скрипке, Сергей Олой был великолепный гитарист, Саша Гилинец и Володя Паращук — отличные саксофонисты. Хорошо играли Миша Окс — на тромбоне, Вася Курсаков на бас-гитаре, Борис Руденко на нае.

Этот необычный молдавский, румынский и украинский народный духовой музыкальный инструмент (най) стоит того, чтобы о нём сказать несколько слов.

Продольная многоствольная флейта (пан-флейта). Состоит из 8-24 трубок разной длины, укреплённых в дугообразной кожаной обойме. От длины трубки зависит высота звука. Звукоряд диатонический. На нае исполняются народные мелодии различных жанров — от дойны до танцевальных мотивов. Наиболее известные молдавские наисты: Василе Йову, Борис Руденко и Константин Москович, в Румынии — Георге Замфир.

Кстати, заслуженный артист республики Молдова Борис Руденко, которого я здесь вспомнил, упоминается даже в «Википедии», в статье о нае. Его имя звучало также и прежде в моих очерках, где я вспоминаю сослуживцев-музыкантов в Одессе. Сегодня Борис один из лучших наистов в мире!

Их малая родина — село Мындрешть

А раз уж мы вспомнили этот замечательный инструмент — най, то стоит упомянуть и еще одного великолепного исполнителя на нае, Георгия Мустю.

Он тоже нередко выступал с нашим оркестром. Это было в дни его молодости. А сегодня он народный артист республики Молдова, композитор, дирижёр, педагог, исполнитель, профессор. В 1983–1989 годах был главным дирижёром филармонического оркестра Молдовы, ректором Государственного университета искусств в Кишинёве. С 1989 года — художественный руководитель и главный дирижер оркестра «Телерадио-Молдова». Сделал множество записей симфонической, вокальной, камерной музыки для театра и кино, записал популярные песни эстрады. Г. Мустя — лауреат государственной премии Молдовы, член-корреспондент Академии наук Молдовы.

Георгий Мустя (рум. Gheorghe Mustea; родился в 1951 году в селе Мындрешть, Теленештского района Молдавской ССР. То есть, он земляк Валентина Дынги! И это два выдающихся односельчанина, два деятеля музыкальной культуры Молдавии, которыми гордится их земля!

…Но я продолжу о наших ребятах из оркестра. Слава Чернов – пел на многих языках, в том числе и на молдавском. В общем, всё это было как раз тем, что нужно было нашим начальникам. И вот, решили они отвлечься от рутинной работы в штабе, зашли на часик в оркестр и — на тебе! Концерт, что ни на есть настоящий! А после хорошей музыки и работается легче, и напряжение уходит, и человек становится добрее. Разве не так? А иногда наши генералы и начальники приводили с собой на эти небольшие концерты своих друзей — просто похвастаться. А еще, бывало, приводили иностранных военных, обучающихся в нашем училище. Училище у нас было не простое, в ранге военной академии. Курсанты были все из разных стран мира. Это называлось тогда «страны народной демократии».

«Что сыграем им, ребята?»

Руководителем и составителем импровизированных концертов для начальства под условным названием «что сыграем им, ребята?» был Дынга. На очень модном тогда синтезаторе он творил чудеса! А как он играл джаз! Как было начальству после этого отказать нашему дирижеру взять ещё сверх штата одного-двух… да, в общем-то, «сколько надо» музыкантов!

Вспомнил ещё эпизод о начальнике политотдела Огере. Как-то раз он принес с собой старые фотографии, на которых запечатлён он, когда был совсем молодым. На одном фото он играет на баяне, а на другой фотографии, кто б поверил, — на тромбоне! «Это наша художественная самодеятельность, и я в ней активно участвовал», — пояснял начальник политотдела. Рассказал, где это было и когда, но я этого уже не помню. Примерно, сороковые годы.

Генерал Огер иногда брал в руки баян и что-то играл, а вот брать тромбон не решался. Прекрасно понимая, какие «судьи» его будут слушать. Как-то взял Огер баян и стал играть «Темную ночь», ребята сразу подхватили, и так здорово получилось, что он даже прослезился. И подумалось мне тогда: наверное, это хорошо для карьеры нашего генерала, что в войсковой части его молодости не было штатного оркестра (в ПВО оркестры были предусмотрены только в военных училищах), и он поехал учиться по другой линии. А то был бы наш начальник политотдела в лучшем случае военным музыкантом или дирижером, ну, уж ни в коем случае не генералом. У каждого своя судьба.

Помню такой случай. Из Москвы с инспекторской проверкой приехал новый начальник военно-оркестровой службы СССР, главный военный дирижер советской армии Н. М. Михайлов. Это была проверка оркестров округа по всем «фронтам». От теории музыки, строевой подготовки к исполнению концертного репертуара. Концертная программа исполнялась в актовом зале нашего училища. Надо сказать, что там была сцена с хорошей акустикой. Так вот, перед началом концерта к Михайлову группой подошли дирижёры, не буду сейчас называть их фамилии, хотя и помню. Подошли с жалобой: «У Салика в оркестре много людей в штате, нам с ним трудно состязаться. Дайте указание, чтобы на сцене сидело не больше тридцати человек, как у всех у нас, и как положено по штатному расписанию». И Михайлов им отказывает. «Сделайте так и у себя, чтобы оркестр ваш уважали, как у Салика, а я буду только это приветствовать».
А после концерта Михайлов объявил благодарность нашему оркестру и добавил: «Вы на сегодня лучший военный духовой оркестр Советской Армии!».

Дынге: готовность номер один!

…Потом был банкет. На котором лично я, разумеется, не был, так как званием не дорос… А на банкете том, как делился позже наш дирижер Салик, начальник училища и начальник политотдела пели дифирамбы коллективу и добавили: «А какой у нас эстрадный оркестр замечательный! Как ребята играют джаз и фольклорную музыку! Это надо обязательно послушать!».

Александр Яковлевич Салик звонит в оркестр Дынге и говорит: «Ждите гостей на полчаса программы, готовность номер один!».

Не знаю почему, но гости не пошли в тот день в оркестр... Может, не захотели смущать молодых ребят своим «веселым» видом… Но главное, что Валентин и ребята под его руководством были готовы их достойно встретить! Это был человек, на которого всегда можно было положиться. Именно про таких и говорят: он не подведет!

…Валентин Дынга был мой ровесник, и мы сразу подружились. Коллектив у нас был высокопрофессиональный, многие оркестранты — выпускники одесского музыкального училища и консерватории, а также кишиневского института искусств, то есть, практически все однокашники, поэтому мы легко понимали друг друга. Недаром наш оркестр все годы, что был дирижером у нас Александр Яковлевич Салик, был лучшим в одесском военном округе. Не зря говорится: «кадры решают все». И в музыке это тоже не исключение. Сам я в то время занимался уже на четвёртом курсе консерватории в классе известного кларнетиста профессора К. Э. Мюльберга.

Салик сразу понял, что Валентин большой музыкант. У Дынги был уже большой опыт работы и в коллективах как у исполнителя, и с коллективами в качестве руководителя. Одна лишь только работа его руководителем известного всей стране оркестра «Букурия» чего стоила! Валентин всегда знал, как с толком применить опыт на пользу делу.

Применение ему нашлось сразу. Аранжировки для эстрадного оркестра. Писал он также и свои блестящие инструментальные пьесы — тут он был непревзойдённым авторитетом. Делал аранжировки быстро, часто без партитуры, всё в голове держал. Можно сказать, что весь репертуар эстрадного оркестра держался на его инструментовках.

Как-то дирижер попросил его написать для духового оркестра фантазию на молдавские темы, и надо было это написать срочно. Как часто бывает в музыкальных коллективах, что называется, «горит». Два дня и две ночи — произведение было готово. И сделано было не тяп-ляп из-за спешки, а в высшей степени профессионально. Потом часто мы использовали эту фантазию в своих выступлениях. И когда уже Валик уволился в запас, мы всегда с благодарностью вспоминали его за то многое, что он сделал для наших коллективов. Я имею в виду и эстрадный, и духовой оркестры.

Любимая Молдавия Patria

Мы много общались. И мне Валентин рассказывал о своей любимой Молдавии, о своём творчестве в тот, в молдавский свой период на малой родине. О работе в оркестре «Букурия» и ВИА «Поющие гитары»… Много мы беседовали о планах на будущее, о том, что будет после армии.

В его планы непременно входила учеба. Да, обязательно учёба! Валик вдруг в армии начал понимать, что высшее образование просто необходимо. И как-то раз, уже через годы после службы, в начале 80-х годов, во время одного нашего с ним телефонного разговора, он мне торжественно поведал: «Борис, я поступил в институт, как и планировал!». Мне это было очень приятно услышать, ведь и я его в свое время к этому подталкивал.

…Два года нашей совместной службы-работы в военном оркестре пролетели быстро, но и после того как Валик вернулся в родной Кишинев, мы продолжали поддерживать дружеские отношения. Как он меня принимал у себя в гостях, когда я приезжал! До сих пор помню ту теплоту.

…Любовь к своей стране начинается обычно на малой родине, в родном селе. У молдаван родина называется «Patria», это слово и нам хорошо понятно.

Основное занятие любого крестьянина всегда и везде — это растить хлеб. Но в Молдавии зреет еще такое солнечное чудо — виноград! И, кажется, тугая лоза сама поет под солнцем, как струна. Вот откуда необыкновенная музыкальность и певучесть молдаван. Я был в гостях у друга и проникся песенностью его замечательной страны.

Надо заметить, что уже в первое время после службы Валентин Дынга получал много приглашений работать от известных исполнителей и руководителей коллективов, которые искали аранжировщика и композитора его уровня. Но Валентин своей малой родине не изменил. «Именно тут мое место, — говорил он, — именно здесь я смогу и должен себя реализовать как музыкант!».

Сколько предложений было у Валентина Ивановича Дынги из разных стран! Приглашали на работу в государства сытые и устроенные, не чета Молдове на тот период. Работа была не только хорошо оплачиваемая, но и интересная, соответствующая призванию. Но Валентин, если и покидал любимую Молдову, то ненадолго. Гастроли, участие в жюри международных конкурсов, иногда к друзьям в гости выбирался и сразу — обратно!

Творить, творить и снова творить! — было его девизом. И всё на благо родной земли, страны Молдова, которую он так любил и мечтал видеть богатой, а народ её — счастливым.

«Спасибо, Валентин, за музыку!»

В 90-е годы по понятным причинам мы пропали друг для друга... Я уехал в Израиль. И у Дынги, и у меня началась новая полоса в жизни.

И вдруг, когда я был на празднике бар-мицвы (еврейский обряд совершеннолетия мальчика), у сына моего друга, кларнетиста Аркадия Гольденштейна, я познакомился с Эмилем Кройтором из Кишинева — прекрасным композитором и аккордеонистом. Оказывается, они с Дынгой — близкие друзья! Сам Миля часто бывает в Кишиневе и встречается с Дынгой. У них совместные творческие проекты! Какая неожиданная радость для меня!

Так я снова получил от судьбы подарок — возможность продолжить нашу дружбу с Валей. Сразу же позвонил Валику, и мы говорили, говорили...

Я получил через Эмиля диски с многочисленными произведениями Валентина. Рад был, что мой друг состоялся как композитор, о чём и мечтал!

Пригласил Валентина в гости, как и он меня когда-то. Оказывается, он уже бывал в Израиле в начале 90-х годов, когда «кушать было нечего», аккомпанировал известному шансонье Вилли Токареву в его гастролях по нашей стране. И не знал, что я уже здесь. «Я в восторге от Израиля и обязательно приеду, возьму с собой жену Татьяну», — говорил он мне. «Хочу показать ей вашу прекрасную страну».

Мы иногда перезванивались, делились успехами и невзгодами. Я знал, что Валик болен, но надеялся, что всё обойдется. Не обошлось… Ещё не так давно он мне звонил, после того как я через друга и коллегу Михаила Городецкого передал ему небольшой сувенир, живое письмо и фотографию. Это его растрогало, и буквально через день он мне позвонил. «Борис, немного терпения — и мы увидимся! Передай это и моим дорогим друзьям Сане, Миле и Нелли Кройторам. А ещё очень скоро я освою компьютер не только в рабочих целях, и тогда наша связь будет более динамичной. Не удивляйся, что я до сих пор этим не занялся, всё руки не доходили, а друзья меня за это стыдят. Так что немного терпения…».

Нам очень хотелось встретиться, было о чём поговорить, что вспомнить. Вспомнить наших общих друзей, многих из которых уже нет, а многие разъехались по разным странам мира. Изя Бикван, наш прекрасный вокалист, в Америке, Богдан Сапожников — дирижёр оркестра в Запорожье, Борис Котов тоже в Запорожье, преподаватель музыкального училища и солист симфонического оркестра, Сергей Олой в Америке, скрипач Борис Фикс в Америке, Саша Гелинец там же, вокалист Слава Чернов в России.

Не суждено было осуществиться

На февраль 2014 года коллектив Сани Кройтора и его отца Эмиля, превосходного композитора, аккордеониста, знатока молдавской и клейзмерской музыки, планировали совместно с Валентином Дынгой концерт в Кишинёве. Но этому уже не суждено было осуществиться.

«Когда мы приехали в Кишинев, — рассказывает Саня Кройтор, известный скрипач-виртуоз, ученик Валентина Дынги, — Валентин был уже в коме. А через несколько дней он ушел от нас. Я с моими родителями проводили его в последний путь. Отец и ты, Борис, лишились верного друга, учителя, говорю это совсем без преувеличения. А музыкальный мир Молдовы и не только её, лишился великого музыканта. Композитора, пианиста, аранжировщика»...

Когда этот очерк готовился к печати, Кройтор Саня, познакомившись с материалом, сказал такую фразу: «Валентин Иванович Дынга привил мне «вирус» джаза. Что касается этого музыкального жанра, то в джазе он мой учитель, я благодарен ему, что он «заразил» меня этой прекрасной музыкой!».

«Израильский Паганини»

Хочется рассказать здесь немного и о Сане Кройторе. Ведь если сам он говорит, что это Дынга привил ему «вирус джаза», то уместно будет поговорить и о нем самом как о продолжателе дела Дынги, в какой-то мере. Вот небольшая справка об ученике Валентина Дынги Сане Кройторе. Его называют израильским Паганини.

Скрипке Сани Кройтора рукоплескали в Италии, Испании, Германии, Франции, Бельгии, США, Канаде, Финляндии и России. Саня Кройтор — известный израильский музыкант с классическим образованием, который не раз уже доказал, что скрипка может иметь оглушительный успех, будучи приближена по звучанию к современной музыкальной стилистике. Его всегда яркое и зажигательное исполнение окрыляет душу, способствует полёту фантазии.

«Израильский Паганини» родился в 1971 году в Молдавии, в семье известного композитора и аккордеониста Эмиля Кройтора. С семи лет начав обучаться игре на скрипке, Саня получил классическое музыкальное образование, а уже в 12 лет стал солистом национального фольклорного оркестра, с которым успешно гастролировал по СССР и за границей — в Финляндии, Франции, Болгарии и Румынии. Своим прекрасным пониманием фольклора и джазовой музыки обязан своему учителю из Кишинева, заслуженному деятелю искусств республики Молдова композитору Валентину Дынге. В 1992-м, совсем юным человеком, Кройтор репатриировался в Израиль, где молодого виртуоза довольно быстро заметили — коллеги-музыканты стали приглашать на совместные концерты и записи, а ведущие и шоумены — на радио и телевидение. Израильские телезрители знают и любят Кройтора по программам Дана Шилона и Эли Яцпана, по телепроектам «Музыкальная таверна» Шимона Парнаса, «Запах мяты», а также по многим программам популярного русскоязычного 9-го канала «Израиль-плюс».
Великолепная зажигательная скрипка Сани Кройтора звучит в более чем 200 альбомах самых разных израильских и зарубежных исполнителей. Валентин Дынга мог бы гордиться своим израильским учеником.

Тот самый февральский концерт в Кишиневе

Этот концерт планировался задолго, и в его организации принимал активное участие Валентин Дынга. Увы, Валентин не дождался этого концерта… Присутствовавшая в зале министр культуры республики Молдова Моника Бабук говорила, обращаясь к Сане Кройтору: «Я благодарна судьбе, что узнала вас — ученика и продолжателя дела нашего выдающегося земляка!».
Исполнение некоторых из включенных в программу опусов композитора Валентина Дынги, а также сочиненных самим Кройтором, гость посвятил своим знакомым, коллегам-музыкантам, сидящим в зале, все они хорошо знали Дынгу.

«Так уж случилось, что мы ехали сюда с Земли Обетованной на музыкальный праздник, но прежде попали с отцом на похороны моего учителя, собрата по искусству и близкого нам человека Валентина Дынги. Его светлой памяти я и посвящаю эти произведения», — говорил Саня Кройтор.

Прозвучала пьеса «Однажды». Обычно она звучит несколько по-иному, но сегодня ее исполнение сильно отличалось по настроению…

Оскар Нузман, каким мы его знали (cтр. 2)

Воспоминания об Оскаре Нузмане

Я познакомился с Оскаром в начале восьмидесятых годов по случаю  концертных поездок по Молдавии, организуемых в те годы Бюро пропаганды  при Союзе композиторов республики. Нашу группу представляли тогда два композитора – Виталий Верхола и я, в качестве исполнителей были включены в нее флейтист Григорий Мосейко, концертмейстер Илья Шрамко, певица Людмила Верхола и Оскар Нузман, выступавший в роли скрипача и певца. В некоторых поездках к нам присоединялся Георгий Мустя, играющий на разных народных духовых инструментах (нае, флуере, окарине и дрымбе). Концерты вела музыковед Ольга Мосейко.

При первом же знакомстве Оскар произвел на меня впечатление человека интеллигентного, сдержанного и очень тактичного. В его грустном взгляде таилась особая человечность, теплота и какое-то скрытое чувство, делающее его незащищенным от всех превратностей судьбы и от жизненной суеты. Музыкальность его была от Бога. Как скрипач, помимо отличных технических данных, он получил хорошую артистическую закалку в ансамбле «Флуераш» под управлением Сергея Лункевича, где он раньше работал. А его лирический, хотя и небольшой силы, баритон пленял своим бархатным тембром, дополняясь обаятельной манерой исполнения.

В свою программу выступлений я подобрал те песни, которые высвечивали свойственный Оскару лирический стиль исполнения. Тогда необходимо было иметь в репертуаре выступлений «обязательные» сочинения о первом вожде нашего государства и песни гражданственного характера. Для этого я написал песню о молодом Ленине «Над родным Симбирском» на стихи Льва Ошанина, которые ассоциировались с бескрайними волжскими просторами и были лишены «официозного» облика. Ее разливистая мелодия нравилась Оскару, чем-то напоминая ему о водных северных просторах, раскинувшихся близ его родного Калининграда.

В его исполнительской манере не было ни следа желания лишний раз продемонстрировать красоту голоса, его диапазон или какие-то эффектные ноты. Так, в «Песне летчиков-штурмовиков» на слова бывшего летчика и писателя А. И. Митрофанова Оскар предложил поучаствовать и мне – подпеть в припеве на два голоса. Он удачно сделал из нее песню-воспоминание о грозных днях Великой Отечественной войны. Звучала она тихо, затаенно, без бурных эмоций, и после ее исполнения зал какие-то секунды молчал, разразившись потом жаркими аплодисментами. Вообще надо сказать, что свой заслуженный успех у зрителей Оскар принимал без излишних эмоций, слегка наклонив голову и, казалось, смущаясь внутри себя при длительном всплеске приветствий из зала.

Конечно, большое место в его репертуаре занимали песни о Молдавии, ее бескрайних полях и садах, о ее тружениках. В те  годы специально для Оскара я написал торжественную, с гимническим припевом песню «Молдова – мать моя» на стихи П. Г. Колоскова. Несмотря на ее несколько официальное звучание, Оскар спел ее в лирическом ключе, широко, раздольно и певуче. Сам он говорил, что петь ее надо именно так – как народ поет «Москву майскую» Покрасса. Пел Оскар и песни в духе шлягеров. На одном из концертов (ко дню Восьмого марта, кажется,  в селе под Каушанами) он довольно академично озвучил две мои песни популярного характера – «В сердце песня о вас» и «Песню о Форосе», тоже на стихи П. Колоскова. Народ долго не отпускал такого «красивенького и благородного человека», по словам председателя колхоза, обращенным к нам в заключительном благодарственном слове.

Оскар не отказывался ни от каких концертов. Самыми трудными были выступления перед школьной аудиторией, учитывая неровный характер поведения детей. Вот тут и сказался артистический талант Оскара. В одной из школ на Рышкановке (Оскар жил в том же районе Кишинева) он выступил еще и в роли ведущего, найдя нужные, интересные для ребят слова – благо, что у меня с давнего времени было немало школьных песен, которые Оскар мастерски скомпоновал, объединив занимательным сценарием. Ученики разных классов восприняли его легко, непринужденно. Ребята весело смеялись, когда Осик исполнял шуточные песни – вроде песни «Козел-парикмахер» на слова Витлина. В ней он нашел забавные «козлиные» интонации, характеризующие героя песни как парикмахера-неудачника. Он вообще был очень артистичен – как известно, он поступал в московский ГИТИС и даже начал учиться там, но музыка взяла свое, и он уехал в Молдавию. И понятно, что ему ничего не стоило увлечь ребят и такой песней, как «Наши Зимние», адресованной поэтессой Юлией Друниной подросткам и ориентирующей их в выборе жизненного пути.

Большой удачей было и исполнение песни «Ленин на Финляндском вокзале» на стихи А. Межирова, выдержанной в необычном для ее тематики – «джазовом» стиле. Оскар вдохнул в нее немалую энергию, воссоздав эстрадную манеру исполнения и побудив ребят двигаться и жестикулировать под ее упругий ритм. А ведь это было время, когда джаз далеко не безоговорочно принимался в нашей стране. Правда, коллеги в Союзе композиторов при обсуждении этой песни сказали, что лучше было бы найти стихи, где Ленин с броневика призывает народ к революции, а не «глядит в щёлку смотровую», как было у Межирова. Я сделал вид, что вроде бы согласился, но песню оставил такой, какая есть…

Как бальзам на душу я воспринял то, как Оскар спел песню «Попутный ветерок», написанную мною ещё в далеком 1956-м году на слова М. Лисянского. При повторении ее припева (а там были такие слова:

 Запомни, верный друг –
          У дружбы нет разлук.
          У дружбы сто дорог
          И попутный ветерок) –

ребята стали хлопать в такт песне, как это было заведено тогда во всех концертных залах.

В те годы в стране было модным формирование комсомольских бригад для поездок на строительство БАМа. Не осталась в стороне и Молдавия. А я имел представление о Дальнем Востоке, так как после окончания Института имени Гнесиных два года работал в Хабаровске и побывал во многих районах этого края, с его трудовым и мужественным народом. П. Г. Колосков из личной симпатии дал мне текст песни «Нам с тобой по пути», которую Оскар безоговорочно принял и включил в свой репертуар. Ее выразительная и певучая мелодия как нельзя лучше отвечала теплому тембру его голоса и обаятельной манере сценического поведения. Обычно мы исполняли ее в заключение нашей программы. Слушатели долго хлопали ему, Оскар раскланивался, и на какой-то миг его лицо освещалось скромной, очаровательной улыбкой, которую он дарил залу.

Большим успехом и событием как для Оскара, так и для меня было исполнение цикла из четырех баллад на стихи Р. Ольшевского «Строки нашей биографии». В первых двух балладах – «Комиссары» и «Письмо из тридцатых» проявилось сочетание лирико-кантиленного пения, дополненного легкой, артистичной речитацией. В следующих балладах – «Клятва» и «Звездный час» – в развитие вписалась  драматическая, с пафосом речь. Здесь Оскар подчеркивал прямолинейность звуковых линий, чего раньше я от него не слышал. Эти песни я показал в Союзе композиторов под аккомпанемент струнного оркестра, под управлением неутомимого и незабываемого Анатолия Мирочника.

Наша бригада объездила с концертами почти всю Молдавию. Наш коллектив уже знали и принимали доброжелательно. И поскольку в этих концертах, помимо пения, Оскар выступал и как скрипач, а у меня было немало пьес для скрипки (в музыкальном училище я в свое время дополнительно занимался на этом трудном для приличного освоения инструменте), я предложил ему ряд пьес для исполнения. Ему особенно нравилось «Танго Бендера при встрече с Зосей» из моего балета «Командор танцует танго», написанного на либретто А. Лейдермана по мотивам романа И. Ильфа и Е. Петрова «Золотой теленок». Он играл также с талантливым флейтистом Григорием Мосейко пьесу «В цирке», специально мной написанную для дуэта флейты и скрипки с аккомпанементом фортепиано.

За время наших выступлений мы сдружились и встречались, помимо концертов, по разным поводам всей нашей дружной компанией. Помню одну зимнюю поездку, в которой мы дали четыре концерта, а по возвращении домой нам неожиданно предложили выступить в поселке Суворово, так как туда не приехал популярный в те годы ансамбль «Рапсодия» цимбалиста Виктора Копачинского. Был уже девятый час вечера, мы, хотя и устали, поиграть еще могли, но опасались за голос Нузмана – ведь играть-то не то же самое, что петь… Но Оскар опередил нас в согласии поехать в Суворово. Прибыв туда, мы увидели битком заполненный роскошный зал городского Дома культуры. Как оказалось, зрители с обеда ждали этот концерт. В нас, естественно, проснулось сочувствие и профессиональная ответственность: нужно было делать то, к чему мы были призваны по  смыслу всей своей жизни.

После исполнения своей концертной программы мы увидели большую благодарность на лицах этих людей и ощутили неподдельную искренность их продолжительных оваций. В такой ситуации нашей программы оказалось мало. Взволнованный такой теплой встречей, Оскар предложил исполнить еще и популярные песни советских авторов – он, к тому же, как певец хорошо знал тексты многих из них. Мы наскоро договорились с Григорием Мосейко – блестящим музыкантом и импровизатором – об аккомпанементе с участием рояля и флейты.

Первой прозвучала песня «Россия – родина моя» В. Мурадели. Оскар пел вдохновенно, Гриша Мосейко для каждого куплета находил новые, выразительные контрапункты. Далее последовали песни военных лет, глубоко вошедшие в сознание и души людей – «В лесу прифронтовом», «Темная ночь». Знаменитую «Катюшу» М. Блантера исполняли дважды «на бис», а в песне «Ой, цветет калина» народ в зале не удержался и все вместе с Оскаром  допели последний куплет – «А любовь девичья…». Я еще подумал тогда о том, какую все же громадную силу имели эти песни, объединявшие в те годы всю страну. Мы боялись в тот раз  слишком утруждать Оскара, но он сам решил  спеть еще несколько народных песен. Закончили же мы концерт «Московскими окнами» Хренникова под оглушительный шквал оваций. В радостном возбуждении мы ехали обратно в ночной Кишинев по скрипучему снегу. А в Союз композиторов из Суворова затем пришел прекрасный отзыв о нашем концерте, была получена благодарность от В. М. Дегтярева, председателя Молдавского отделения Музфонда СССР.

Позже ещё одно выступление, похожее на концерт в Суворове, случилось у нас в богатом селе Гура-Быкулуй, где после концерта в Доме культуры нас позвали на застолье. Здесь у жителей Гура-Быкулуй было что-то вроде московского «Огонька», и нас, конечно, угощали божественным красным вином. Мы продолжили там свое выступление. К сожалению, в том помещении, где мы были, не оказалось пианино, но нам предложили хороший тульский баян. Я с юности владел этим инструментом и, учитывая, что он был на двух ремнях, я мог свободно передвигаться по любой территории. Что-то мы взяли из приготовленной нами программы – номера, которые мне было удобно играть на баяне (учитывая, конечно, что к тому времени я уже редко на нем играл), а дальше мы решили повторить импровизированный концерт, который уже прошел в Суворове. Но на этот раз мы начали со старинных романсов и русских народных песен. Романс «Утро туманное» В. Абазы прошел на «ура» (к слову сказать, как оказалось позже, дочка Абазы училась у меня в Институте искусств Кишинева, мама ее работала секретарем-лаборанткой на кафедре специального фортепиано).

Дальше пошли романсы «Я вас любил» Б. Шереметева, «Я встретил вас» М. Глинки, которые народ очень тепло принял. Ведь эту музыку жители Молдавии слышали еще от Петра Лещенко, который учился в училище прапорщиков в Кишиневе, и тогда началась его европейская слава как певца. Оскар пел вдохновенно. Мы свободно передвигались по залу между столиками, копируя стиль исполнения цыганских скрипачей – подобно тому, как это делалось в ресторане «Крама» в Кишиневе. Но еще более аудитория оживилась при исполнении народных песен. Ошеломительный успех вызвала песня «Вдоль по улице метелица метет», где на словах «На твою ли на приятну красоту» и «Красота твоя с ума меня свела» Оскар галантно, но тактично обращался к сидящим за столиками женщинам, буквально завораживая их своим пением. На том концерте все без исключения его боготворили – я видел слезы радости на лицах этих людей.

Эмоции так захватили нас, что явно нужна была разрядка, и тогда Оскар как опытный режиссер, понимающий психологию слушателей, проникновенно исполнил две подходящие по смыслу и ситуации тихие раздольные песни – «Ах ты, ноченька» и «Тонкая рябина». А во мне проснулась не только радость, но и гордость за наш фольклор, который молдаване – по сути, народ южной, средиземноморской культуры – принимают так искренне и душевно. А в песнях «Над полями да над чистыми» и знаменитой «Тройке» Оскар дал волю своим голосовым данным, да еще и показал, как он – драматический актер – подходил к прочтению текста, воссоздавая в песне живой образ. Не обошлись мы тогда и без знаменитых «Коробейников». Оскар, проходя между рядами столиков, словно щедро раздаривал широким жестом озвученные в тексте товары и одновременно адресовал улыбки благодарным слушателям.

Как всегда, нас выручила и скрипка Оскара – ведь за время работы во «Флуераше» он переиграл массу народной молдавской музыки. Позволив себе отдых от пения, он по памяти сыграл несколько танцевальных номеров. Начал с красивой «Хоры», исполненной сочным звуком, с хорошим вибрато, далее пошел искрометный танец «Бэтута» и несколько подряд зажигательных танцев в духе «сырбы», «брыу», «цыгэняски». Не хватит слов рассказать, каков был прием благодарных сельчан, у которых эта музыка жила в их умах и крови.

Но тут я почувствовал, что Оскар устал (он иногда жаловался на сердце и даже рекомендовал мне в таких случаях таблетки курантила, которые по его совету я тоже принимал).  Закончили мы тот концерт спокойными песнями – он спел «В городском саду» М. Блантера и снова повторил «Московские окна» Хренникова. После этого концерта мы приехали в ночной Кишинев усталыми, но радостными.

Позже у нас с Оскаром заходил разговор об исполнении еврейских песен, несмотря на то, что он сам был воспитан в традициях русской музыки и принадлежность свою к еврейской нации не особенно демонстрировал, хотя и хранил верность своей фамилии. На концертах в этом плане дело ограничилось исполнением моей пьесы для скрипки в сопровождении фортепиано – фрейлехса «В предместьях Кишинева».

А в 1987 году летом я уехал с сыном Мишей в отпуск в Ярославль. Через несколько дней моя жена Галя позвонила мне, сообщив о внезапной роковой кончине Оскара. Я долго не мог осознать такую страшную весть, и даже подготовка партитуры Четвертой симфонии не отвлекла меня от этой мысли. В Скерцо и Финале симфонии я ввел несколько фрагментов музыки в еврейском духе, думая, что в какой-то мере этим отдаю дань Оскару – этому замечательному музыканту и совестливому, далекому от людских грехов человеку.

Виктор Симонов, композитор
Июль 2012 года

Как снять стресс и улучшить качество жизни (стр. 2)

Оригинал взят у badush в Врачующая Вселенная  по наводке strana_zdorovya

Казалось бы, за последние годы о гомеопатии столько уже всего понаписано и в инете, и в периодике -  тем не менее почти каждый третий на приеме задаст вопрос : "А что это такое, на самом-то деле?"  Адаптируя одну из своих старых статей специально для ЖЖ, более-менее коротко:  
«За стремление приспособиться к постоянно растущим техническим и социальным изменениям нам неизбежно приходиться расплачиваться своим здоровьем. Желание быстрее избавиться от  симптомов возникшего заболевания толкает нас на применение сильных фармакологических препаратов, обладающих  выраженным действием, но не всегда  удовлетворяющим эффектом. В связи с этим все более значимым становится  использование методик, которые действуют  на ядро  возникшей болезни неагрессивным, неподавляющим путём.