Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

«Большой театр узнала по коням…»

23 августа 1967

<...>

18 июля вечером я вылетел в Москву… Встретились, выпили, поговорили.  Два дня, сломав головы, задрав подолы, бегали по магазинам, по кладбищам  «слонов», по достопримечательностям. К вечеру, одурев от усталости,  сутолоки и жары, садились за стол и пили. «Березка» — валютный магазин, а  кто знал?

Подходим. У дверей несколько чмуров.

— У вас какая валюта?

— У нас советский рубль.

— Проходите, товарищ, с рублями здесь делать нечего.

— А мы просто посмотрим.

— Смотреть нельзя, пройдите, товарищ.

— Ну пустите посмотреть, мы трогать ничего не будем.

— Товарищи, пройдите, не добивайтесь себе неприятностей.

Отошли оскорбленные, облитые помоями. Молчим. Отец остановился, оглянулся, крякнул:

— Вот  ведь как не умно мужику, значится, омрачают его существование. Для кого  мы Советскую власть устанавливали, жизни свои, значится, покладали, нас  же самих не пускают посмотреть, что они там иностранцам продают, чем  они там за занавесками, значится, занимаются. А, может, там надо  поразогнать кой-кого, может повторить 17-й год. Это — через 50 лет нашей  власти. Что они там распродают, почему с глаз закрылись? Окошки  позанавешивали?

Ходили, ходили по Кремлю.

Мать.  Отец, глянь как у них тут кресты везде целые. Вот бы Саньку Черданцева сюда, он бы кресты эти им пошибал.

— Это сохранено, мать, как источник старины, чтобы в 67-ом знали, как было раньше. Вот это ты знай.

— А где этот самый Кремль-то… пошли к нему.

Collapse )

Любимов: «Театр упирается в натурализм»

<...>

Последняя воля Качалова — сжечь дневники. И сожгли.

12 сентября 1966

<...>

Театр упирается в натурализм, а Шацкая — женщина немыслимой красоты.  Первое принадлежит Любимову, второе — Вознесенскому в смысле изречения.

24 ноября 1966

Вчера заработал 30 рублей. Раздал долги.  Купил бутылку водки, торт. На концерте пел Вертинского «Пьеро». Пожилой  дядечка поблагодарил и сказал, что я исполнил лучше, чем это делал  автор. Лестно.

<...>

6 февраля 1967

Сплошные разговоры о Любимове, о его  неуважении артистов, о жлобстве, о «Маяковском». Свалив неудачу «Героя»  на артистов, Любимов с радостью подхватил перепевы идиотов об отставании  актерских воплощений от режиссерских замыслов. Чем дальше, тем больше.  Уговаривает меня не сниматься.

— Дерьмовый сценарий, зачем. Хорошо снялся в «Пакете». Практически ты выпадаешь из «Пугачева», да и с «Кузькиным» будет трудно.

Откровенное запугивание, правда, он был под парами.

Печатаю «Стариков», писать некогда, боюсь войны с китайцами, мне бы выкроить пять лет, и я бы кое-что сделал.

Глаголин ходил к Можаеву.

— Условия ужасные, дом — развалюха, страшно… как он живет?

— Что Можаев?

— Грустный, как собака, жена у него прелесть, латышка.

— Она работает?

— Да, редактор какой-то.

— А на вид такая простая!

Левина из разговора с Любимовым в машине об артистах.

— Забурели артисты, забурели, даже Высоцкий. Единственный, пожалуй, кто держится — Золотухин.

Очевидно, она не сказала вторую половину фразы:

— Пока не сыграл Кузькина.

Идея. Вчера, сегодня, завтра.

Collapse )

Валерий Золотухин: «Надо написать о наших артистах»

«Ради своего искусства жертвуй, жертвуй пустяками житейскими. Бог превыше всего».
— Бетховен.

Олеша пишет, что всегда что-нибудь хотел сделать, что-то должно было свершиться, что-то он сделает и будет все в порядке…

Мне тоже кажется, будто, вот я что-то сделаю, напишу, сыграю, научась, и наступит равновесие, гармония т. е. душевная. А как же быть с поговоркой «Лентяй всегда что-нибудь хочет сделать»?

Искра-то, она должна обязательно быть, высекаться, давать иногда хотя бы знать о себе, иначе — пошлость, потуги, даже жалко становится и думаешь, какие же мы, артисты, обиженные, даже спрятаться не за что.

<...> 

8 декабря 1963

Милые мои друзья. Вот что я вам скажу, искренне, ото всей души, стройте свою актерскую судьбу сами! Не доверяйтесь никому: ни руководству, ни режиссуре. Не повторите гадкий путь В.Ш. Может быть, стоит раз, два или три переменить место, не держаться за него, искать, где лучше, где ты больше нужен.

Collapse )

Валерий Золотухин: «От „Живого“ к „Живаго“»

Предисловие  к этой книге будет попыткой сохранить память о замечательном, великом  педагоге по актерскому мастерству, режиссере театра им. Моссовета Ирине  Сергеевне Анисимовой-Вульф. Я хочу восстановить этот период в своей  биографии, в своей судьбе.

А начну я писать свое предисловие  такими словами: «Федору Фомичу Кузькину, прозванному на селе „Живым“,  пришлось уйти из колхоза» — так начинается великая повесть Бориса  Андреевича Можаева и моя роль в великом спектакле, многострадальном,  трижды закрытом, но…

 Но продуман распорядок действий
И неотвратим конец пути.
Я один, все тонет в фарисействе
Жизнь прожить — не поле перейти.
 

Этой строкой из «Гамлета» заканчивается моя роль в спектакле «Живаго».

Путь,  который я прошел от «Живого» к «Живаго», в полной мере заложила и Ирина  Сергеевна Анисимова-Вульф, актриса, ученица Станиславского, режиссер,  правая рука Завадского. Именно ей я и хочу посвятить предисловие к  книге, как бы восстановить потерянные страницы дневника.

А  начиналось все с того, что в 1958 году я поступил во ВГИТИС на факультет  музыкальной комедии, то бишь оперетты, где главнейшей или ведущей  дисциплиной был вокал.

Collapse )

Не стало Владислава Пьявко...

Стас Садальский

Не стало Владислава Пьявко. 

Буквально на днях хотел снять о нем сюжет для ютуба, но не успел...

Когда-то он предложил обращаться к нему «Влад» и на «ты». Я сказал, что не могу.
— Почему? Я еще не очень старый.
— Я не могу с Лениным на «ты».

И это было правдой. Для меня Пьявко не просто великий тенор и народный артист СССР, а личность мирового масштаба. 

Разве  мог представить маленький мальчик, чье детство прошло за Полярным  кругом, куда его мама отправилась за репрессированным мужем, что однажды  он станет звездой с мировым именем? Вряд ли... Да и можно ли «вычислить  путь звезды»? 

В Норильском драмтеатре Влад ребенком выходил на  сцену вместе со Смоктуновским, в буквальном смысле держась за его штаны.  Там же застал и ссыльного Георгия Жженова.

Потом было ракетное училище, в период службы в котором произошло событие, круто изменившее его жизнь.

В  июне 1959-го во время курсантского отпуска он случайно попал в Большой  театр на легендарный спектакль "Кармен" с участием Ирины Архиповой и  Марио дель Монако. Строевого запевалу Пьявко вечер потряс.

Кто знал,  что спустя всего семь лет он не только дебютирует на сцене  прославленного столичного театра, но еще и женится на знаменитой Кармен –  Ирине Архиповой?

Прима Большого театра была на 16 лет старше, но они прожили в любви и согласии более сорока лет.

Он  успел поставить ей памятник на Новодевичьем – очень долго выбирал  проекты, раздражался, спорил, и в итоге придумал сам. Многие тогда  посмеялись - памятник оказался, по мнению большинства, безвкусным,  напыщенным. Там было все – и бронза, и мрамор, и бюст, и ордена, и он  сам на коленях с цветами, и даже поющая «Аве Марию» скамейка.

Поющая голосом Ирины Архиповой…
Он был очень искренним.
Светлая память. Прощай…

Источник

Йонас Кауфманн и Диана Дамрау представлены в главных новостях сезона 2020–21 года Bayerische Staats

(Credits: © Gregor Hohenberg / Sony Classical / Jiyang Chen)
(Credits: © Gregor Hohenberg / Sony Classical / Jiyang Chen)

Dejan Vukosavljevic

Bayerische Staatsoper объявила, что отменила весь показ «Диалогов Кармелиток» Фрэнсиса Пуленка, который был запланирован на 14–22 ноября 2020 года, из-за текущей ситуации с COVID-19. В опере участвовали Эрмонела Яхо, Адрианн Печонка и Дорис Соффель.

Вместо этого Bayerische Staatsoper представит три дополнительных спектакля из оперы Пуччини «Богема», в которых примут участие все звезды, в том числе Рэйчел Уиллис-Соренсен, Йонас Кауфманн, Мирьям Месак и Тарек Назми. Таким образом, запуск «Богемы» начнется 22 ноября 2020 года и закончится 21 декабря 2020 года.

Кроме того, 19 ноября 2020 года состоится концерт Дианы Дамрау и Клауса Флориана Фогта, на котором прозвучат произведения Рихарда Штрауса.

Источник

«Царская невеста»

Николай Римский-Корсаков
«Царская невеста»
опера в 4-х действиях (концертное исполнение)
Либретто композитора и Ильи Тюменева по драме Льва Мея  

Музыкальный руководитель и дирижер – Валерий Гергиев
Режиссер концертного исполнения оперы – Иркин Габитов
Ответственный концертмейстер – Ирина Соболева
Главный хормейстер – Андрей Петренко  

Василий Собакин – Станислав Трофимов
Марфа – Ольга Трифонова Григорий
Грязной – Алексей Марков
Малюта Скуратов – Владимир Феляуэр
Иван Лыков – Евгений Акимов
Любаша – Ольга Бородина
Елисей Бомелий – Олег Балашов  

Хор и симфонический оркестр Мариинского театра  

© 2016 Мариинский театр