dem_2011

Родион Щедрин представил «Лолиту» в Мариинском театре в Санкт-Петербурге

На  Новой сцене Мариинки — первая оперная премьера сезона. «Лолиту», осенью  прошлого года поставленную на подмостках Пражского национального театра  популярной актрисой и режиссером из Словакии Славой Даубнеровой, быстро  клонировали в Петербурге.

На  афише ультимативное предупреждение: «Администрация театра просит  принять во внимание, что зрители до 18 лет в зал допущены не будут». При  этом на сцене среди нимфеток оказались и несовершеннолетние девочки, в  том числе и дети высокопоставленных сотрудников Мариинского театра. Тут  надо заметить, что подобная провокация композитором в партитуре не  заложена, и, например, в Праге спокойно обошлись без детского участия. В  данном же случае ремарка на афише явно выполняла задачу рекламного  слогана: запретный плод сладок. На самом же деле пани Даубнерова  старалась создать интеллигентный спектакль без «желтизны» и  «натурализма», быть может, только с излишней назидательностью.

Анна А. Степанова

На этот свой день рождения Назым Хикмет получил два подарка.
Первый. Выходит мамина книга на арабском языке в Бейруте.
Второй. Сегодня в Казани, в Татарском ТЮЗе Сойжин Жамбалова начала репетировать сказку «Слепой падишах», написанную мамой и Хикметом.

Счастливой жизни книге и спектаклю!

Балет  эпохи Григоровича называют «Золотым веком», своеобразным ренессансом.  Может быть, оттого, что именно в это время были поставлены культовые для  истории Советского государства спектакли.

Этот  выдающийся человек возглавлял балетную труппу Большого театра в течение  34 сезонов. Это колоссальная и нагрузка, и ответственность, а в  принципе – это эпоха. 

Нельзя  сказать, что Юрий Николаевич пришел на «выжженное поле» в Большой  театр, что до этого ничего не делалось, потому что он принимал труппу от  выдающегося балетмейстера и руководителя Леонида Михайловича  Лавровского.

Очень  интересно, и почему-то об этом никогда не пишут критики, что какое-то  время в Большом театре параллельно в одном кабинете сидели два  руководителя.

Фильм,  который вы сегодня посмотрите, в день 93-летия Юрия Николаевича, был  снят в то время, когда до окончания эпохи Григоровича было еще очень  далеко. Это расцвет, как сейчас принято говорить, застоя, начало 80-х  годов. Но с точки зрения искусства, по крайней мере, я знаю очень многих  людей, которые очень сильно ностальгируют по тому времени, по тому  Большому театру и по тому уровню исполнительского мастерства, который  каждый день, на каждом спектакле являла труппа Большого театра.

Николай Цискаридзе

На Новой сцене Большого театра прошла премьера оперы Перселла «Дидона  и Эней» в постановке французского режиссера Венсана Уге. За дирижерским  пультом стоял Кристофер Мулдс.

   Зоя Бороздинова   Анхелика Лидделл, испанский театр, пьета, фестиваль NET   

Журнал ТЕАТР. о спектакле «Ребро на столе: Мать» испанской компании «laquinandi S.L.» на фестивале NET.

Проект Ольги Федяниной и Сергея Конаева

Журнал "Коммерсантъ Weekend" №41 от 29.11.2019, стр. 39     

Название                                                                              «Турбаза»   
Театр                                                                                      Театр имени Моссовета   
Постановщик                                                                      А. Эфрос   
Время работы                                                                     конец 1972 — январь 1974   
На какой стадии прекращена работа                         генеральные прогоны   
Причина прекращения работы                                    цензура  

«Турбаза», пьеса Эдварда  Радзинского, которую Анатолий Эфрос репетировал в Театре имени Моссовета  в 1973 году, как будто бы пропала. Сам драматург позже переименовал ее в  «Пейзаж со рвом и крепостными стенами» — у Радзинского были основания  «прятать» пьесу за новым, витиеватым названием, но об этом чуть ниже.  Однако и после переименования ее театральная судьба не сложилась: можно  сказать, что первая не-постановка, оказалась для пьесы своего рода  тормозом и проклятьем.

Юнна Чупринина

Мало ли их было в советском кино, красавиц с несложившейся судьбой.  Терентьеву даже нельзя назвать актрисой одной роли, ведь звездного часа у  нее, по сути, не было: главные ее фильмы «Крах инженера Гарина»,  «Достояние республики» и «Бешеное золото» не сделали ее знаменитой.

Вокруг  ее имени ни одного громкого романа, никаких пикантных сплетен, разве  что совсем нелепые. И все же она была звездой. Терентьева умерла больше  20 лет назад, а ее по-прежнему пылко обсуждают на так называемом  народном сайте Кинотеатр.ру, куда писать может всякий желающий.  Например, так: «Наверное, самая аристократическая внешность в советском  кино была у Нонны Терентьевой. Светлая память. Очень жаль, что так рано  ушла».

«В самый пик зимы в Москву из Киева приехала студентка  Киевского театрального института Нонна Новосядлова и поступила  (перевелась?) в училище имени Щукина. Нонна была ошеломительно красива и  бесконечно сексуально аппетитна. Много позже, когда она стала известной  актрисой, красавицей, почти женщиной-вамп, у нее, пожалуй, не осталось  даже десяти процентов того sex-appeal`a, того магнита-динамита, какие у  нее были в ту замечательную зиму».

Это свидетельство актера Льва  Прыгунова относится к 1962 году. Говорят, в Щуку той поры ходили «на  Новосядлову» как на экскурсию — просто полюбоваться. А сама она была  вынуждена убегать из училища по черной лестнице — подъезд осаждали  надеявшиеся на ее внимание воздыхатели.

Польская балерина, 23-летняя Франческа Манн, оказавшись в раздевалке  перед газовыми камерами с десятками других еврейских женщин, решила не  умирать просто так. Эта история подтверждается рапортом коменданта Освенцима и одного из выживших членов Зондеркоманды. Пока все в спешке стягивали с себя платья, кофты и чулки, балерина задумчиво снимала с себя вещь за вещью. Охранники на нее откровенно пялились. Решив, что терять ей нечего, Франческа начала танцевать медленный стриптиз, отправляя на пол  вещь за вещью. Ее движения буквально гипнотизировали охранников.  Раздевшись почти полностью, Манн метнула в одного из сержантов туфлю на  каблуке. Тот, вытирая кровь с лица, расчехлил кобуру, но Франческа  выхватила у него пистолет. Две пули подряд попали в живот стоящему рядом  эсэсовцу Йозефу Шиллингеру, одному из самых кровавых садистов  Освенцима. Потом был новый выстрел – в ногу сержанту. Эта пальба стала для женщин в раздевалке сигналом к действию: началась отчаянная драка за жизнь. Еще одному эсэсовцу откусили нос, а другому  частично содрали кожу на голове. Когда раненых охранников вытащили на  улицу, начальник Зондеркоманды приказал запереть раздевалку и через стены расстрелять стихийное восстание. Так воздушная балерина, сама того не планируя, дала всем живым ценный  урок: даже если война за жизнь очевидно заканчивается не в вашу пользу,  всегда остается еще один бой – за достойную смерть.

На фото Франческа Манн. Настоящая фамилия Франчески Манн Розенберг Манхеймер.