Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Мартын и Наталка в Народном доме

Григорий Иоффе
10 декабря 2020

Глядя  на дореволюционную открытку с изображением этого здания, многие  подумают: «Чей-то дворец». Нет — дом, и не чей-то, а народный. Народный  дом, каких в России до революции было построено немало.

А  в Петербурге это здание знают все, даже маленькие дети. Потому что мимо  него они ходят в зоопарк. В зоопарке — кого только нет! Но главные там —  белые медведи. И если не опоздать к их обеду, можно увидеть, как ловят  они на лету огромных рыбин.

А потом, на обратном пути к метро,  ребята снова пойдут мимо этого здания и вдруг увидят афиши детских  спектаклей. «Мам, хочу на Щелкунчика!» — закричит девочка. И её  маленький братец баском добавит: «А я — на Бабу-Ягу!»…

Теперь в этом  здании — театр «Мюзик-Холл». Но с полвека назад здесь располагался  кинотеатр «Великан». И вправду великан — самый большой в Ленинграде. А  ещё раньше, до революции, был тут самый большой в России Народный дом.  Первый из многих, которые в предреволюционные годы возводили по всей  стране. Вплоть до самых далёких от столиц городках, сёлах и станицах.

Народные дома, которые начали создаваться в России в 1880-е годы, можно  назвать культурно-просветительскими учреждениями нового типа для самого  широкого круга населения. Они включали в себя театрально-концертные  залы, библиотеки и воскресные школы, торговые лавки и буфеты. Часть  помещений отводилась для лекционной и кружковой работы.

Collapse )

Алла Демидова. Таким запомнился

Владимир Высоцкий
Владимир Высоцкий

     Наверное, еще не пришло время для связного и подробного рассказа о Высоцком. Понадобится время, чтобы со стороны оглядеть, разобрать и оценить наше поколение; а Володя был одним из его ярких выразителей. У меня не получится, наверное, цельного рассказа. Я скажу о том, что чаще всего приходит теперь на память, что передумалось и перечувствовалось в эти дни.       

     В начале 60-х годов все мы начинали очень весело и беспечно, мало задумываясь о будущем. Весело карабкались по гладкой стене искусства, кто-то сходил с дистанции, кто-то удобно устраивался на выступах достигнутого. Но те, кого природа одарила талантом, продолжали взбираться по этой стене, которая не знает конца. Иногда не хватало физических сил, и люди срывались. Мы теряли друзей: Гену Шпаликова, Василия Шукшина, Ларису Шепитько... Но это было потом, а начало было легким и прекрасным.

* * *

     В 217-й раз мы играем «Гамлета». Очень душно. И мы уже на излете сил — конец сезона, недавно прошли напряженные и ответственные гастроли в Польше. Там тоже играли «Гамлета». Володя плохо себя чувствует, выбегая со сцены, глотает лекарства. За кулисами дежурит врач «скорой помощи»... Во время спектакля даже забывает слова. В нашей сцене с Гертрудой после реплики Гамлета: «Вам надо исповедаться» — тихо спрашивает меня: «Как дальше, забыл». Я подсказала, он продолжал. Играл хорошо.

* * *

Collapse )

Печальная судьба Александра Годунова

Если человек не в ладах сам с собой, то место проживания и государственный строй значения не имеют. Так сложилась жизнь Александра Годунова, что в СССР он не смог «встроиться» в предлагаемые жизненные обстоятельства. После «побега» в США психологически комфортнее не стало. Своим там танцовщик также не стал.

Collapse )

«Весна священная» (1913)

Подготовила Юлия Яковлева

«Весна священная», постановка 2013 года, фрагмент. Хореография  Миллисент Ходсон по мотивам хореографии Вацлава Нижинского, музыка Игоря  Стравинского

Через два года после премьеры «Петрушки»  Сергей Дягилев уже превратил антрепризу Русские сезоны в постоянно  действующую труппу под названием «Русский балет Сергея Дягилева»  (театра-дома у нее не было, весь сезон проходил в гастрольных переездах  по Европе, но никогда — в России). Ее профиль определился окончательно:  новаторский балет. Новые имена, новые формы, новое искусство — и так  каждый сезон. Если «Петрушка» был первым опытом «некрасивого» балета,  то в «Весне священной» Дягилев зашел по этому пути еще дальше.

Сюжет одноактной «Весны» был условен: весеннее языческое  жертвоприношение. Художник Николай Рерих одел танцовщиков в неуклюжие  славянские сарафаны, порты, рубахи. На ногах были уродливые лапти.  Хореографию Дягилев поручил Вацлаву Нижинскому — коллеги откровенно  считали его милым, но глуповатым и, уж конечно, никак не способным  сочинять танец и производить художественные идеи. Репетиции были  изнурительными. Труппа не могла запомнить движений; сбивалась  с ритмически непривычно сложной музыки Игоря Стравинского —  на репетициях и даже на премьере Нижинскому пришлось громко считать  танцовщикам такты.

Collapse )

Кассандра Тренари: «Каков на самом деле мой вклад в искусство, если я не выступаю?»

Photo: Jade Young
Photo: Jade Young


Кэсси начала заниматься танцами, включая балет, с 3-х лет. В возрасте 11 лет посещала летние курсы Американского театра балета, а в 2009 году перешла в школу Жаклин Кеннеди Онассис. В 2011 она была приглашена в ABT II (сейчас это ABT Studio Company) для участия в европейском туре в качестве ученицы. В апреле 2011 Тренари предложили стажировку в ABT, а в ноябре того же года — контракт в кордебалете. В августе 2015 года она стала солисткой, а в сентябре 2020 года — прима-балериной.   

Collapse )